LITMIR.BIZ

Скачать книгу

идеализируя его, но тем самым оно вынуждает драматического поэта отдалять от нас действительность, непосредственно воздействующую на нас, и представлять нашему духу некую поэтическую свободу по отношению к материалу. Таким образом, трагедия в ее наивысшем понимании всегда будет стремиться вверх, к эпосу, и лишь поэтому она становится явлением поэзии. Точно так же эпическая поэма всегда будет стремиться вниз, к драме, и лишь поэтому она полностью отвечает родовому понятию поэзии, – как раз то, что делает трагедию и эпопею поэтическими произведениями и сближает их»[25].

      Согласно своим «мотивам» и особенностям строения вторая часть «Фауста» может быть причислена и к жанру эпической поэмы, и к жанру трагедии. Значит, мы имеем дело с эпической трагедией, наследующей традиции античных эпоса и театра во второй части, и драмой в первой части. Следовательно, главной особенностью формы произведения Гете является его синтетичность, которая и позволила, как выразился Шиллер, приспособить «народное предание… к философской части целого»[26].

      5

      Основной конфликт произведения – состязание Фауста с Мефистофелем. Их поединок в конечном счете оборачивается столкновением разных точек зрения на счастье и, следовательно, на смысл человеческого бытия. Первоначальная установка Мефистофеля сделана в духе эпикурейского отношения к жизни. Горациева мудрость: Сагре diem! – вот принцип, который дьявол пытается сделать ведущим в жизни своего подопечного. С этой целью он стремится увлечь Фауста наслаждениями быстротечной жизни. Сначала это вино и радости бесшабашных хмельных гуляк (сцена «Погребок Ауэрбаха» в Лейпциге). Затем – овладение временем, вечная молодость и бессмертие, равность человека к Богу, т. е. возвращение его в состояние «до грехопадения Адама и Евы» (сцена «Кухня ведьмы»), наконец – прелести любовных объятий (основной внешний сюжет первой части, связанный с Гретхен).

      Однако вид разошедшегося пьяного сброда, уподобившегося «свиньям пятнистым» (83), вызывает у Фауста брезгливость и тошноту. Став, по определению Мефистофеля, «магистром всех пьяных степеней» (96), он испытывает отвращение к бражникам, попавшимся на проделки черта и хватающим друг друга за носы.

      Что касается омоложения героя, то, согласно гетевской концепции, оно происходит прежде всего под влиянием увиденной в волшебном зеркале Елены Прекрасной. Едва ли не впервые в своей жизни Фауст томится не жаждой знания, а желанием приблизиться к вечной женственности и красоте. Мефистофель по-своему использует этот импульс, идущий от Фауста, и предлагает ему Гретхен как одно из земных воплощений прекрасной жены Менелая.

      Поначалу любовь к Маргарите потрясает Фауста. Однако их союз держится только на чувственном влечении мужчины и женщины, поэтому изначально обречен на кратковременность. Патриархальность, простота, наивная доверчивость Гретхен привлекают Фауста и вместе с тем отталкивают, потому что сочетаются с интеллектуальной неразвитостью, предрассудками и узостью мышления, которые ей свойственны.

      Мезальянс

Скачать книгу