Biopics - Alfredo Dillon

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l’après Vichy”, Les Cahiers de l’IHTP, 18: 264-278.

      SARLO, Beatriz (2005), Tiempo pasado: cultura de la memoria y giro subjetivo, Buenos Aires, Siglo XXI.

      – (2006), “La novela después de la historia: sujetos y tecnologías”, Punto de Vista, 86: 1-6.

      – (2012), Ficciones argentinas: treinta y tres ensayos, Buenos Aires, Mardulce.

      WHITE, Hayden (1992), El contenido de la forma: narrativa, discurso y representación histórica, Barcelona, Paidós.

      1. Siguiendo a Paul Ricœur, White (1992: 182) define la tarea de entramado (emplotment) de la siguiente manera: “El significado de los relatos está en su entramado. Mediante el entramado, una secuencia de acontecimientos se «configura» («se capta conjuntamente») a fin de representar simbólicamente lo que de otro modo sería inexpresable en el lenguaje”. En otras palabras, el entramado es una operación de mediación simbólica que establece la “aprehensión conjunta” de acontecimientos dispersos.

      2. Gonzalo Aguilar (2015: 75) cuestiona las lecturas críticas que han asimilado el retorno de lo real con un “retorno del realismo”, recuerda la concepción lacaniana de lo real (en contraposición con la realidad) y afirma que en La cámara lúcida lo indicial no se refiere a lo real, sino a lo muerto: “Toda la ontología de Barthes alrededor de la fotografía, entonces, no se basa en la presencia de lo real, sino en su ausencia o en la falta”.

      3. En Lacan, lo real forma parte de una tríada conceptual que se completa con lo simbólico y lo imaginario. Aquí lo real es aquello que resiste a la simbolización y, por lo tanto, no puede ser representado.

      4. Uno de los trabajos más relevantes en este sentido es Retromania: Pop Culture’s Addiction to Its Own Past (2011), de Simon Reynolds. Hay edición en castellano: Retromanía: la adicción de la cultura pop a su propio pasado (Caja Negra, 2012).

LA BIOPIC DEL MITO POLÍTICO

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