LITMIR.BIZ

Скачать книгу

2006.

      8. Платон. Собр. соч.: в 4 т. Т. 3. М.: Мысль, 1994.

      1.3. Функции аллюзий в рассказе «Порыв»

      Аллюзия представляет собой феноменальное явление художественной литературы, исследование которого указывает на существование в произведении глубинного смыслового плана как результата функционирования скрытых или явных отсылок автора к другим текстам.

      Ассоциативно-метафорические поля, созданные и вписанные современными прозаиками (преимущественно русскими постмодернистами) в ткань художественного произведения, в основном деконструируют вечные проблемы. Известно, что деконструкция, этот основной прием эпохи постфилософии, постструктурализма, основывается на переоценке всех ценностей, для нее истина не существует, допускается только релятивитское понимание истины. Процедура деконструкции, производимая в текстах постмодернистов, направлена на создание неких смысловых полей, носящих характер интеллектуальной игры. Проза Л. С. Петрушевской словно балансирует между приемами деконструкции (разоблачение любых устойчивых представлений, имеющих долгую традицию) и конструктивной цитатностью, нацеленной на утверждение жизни как блага.

      Проза Л. С. Петрушевской содержит элементы, как бы цитирующие шедевры русской и европейской литературы, но они обнаруживают при этом собственную полифоническую природу. Писательница, как отмечено ученым, «творчески переосмысливает известные тексты» [Михина, с. 17]. Изучение драматургии Л. С. Петрушевской также не обходится без анализа цитатного компонента ее пьес. Исследователи выявляют в них игровой способ организации мира, придающий бытовым реалиям универсальный контекст [Каблукова], связь современного текста с известными литературными памятниками [Прохорова]. Подчеркиваются черты типологической близости между поэтикой А. А. Ахматовой и Л. С. Петрушевской (рассказы «Скрипка» (2002), «Колыбельная птичьей родины» (2003), «Нагайна» (2002), «Доченька» (2002), «Измененное время» (2005), «Две души» (2005) [Прохорова. с. 26–27]. Таким образом, анализ прозы Л. С. Петрушевской в аспекте ее интертекстуальности открывает большие возможности.

      Рассказ «Порыв», входящий в сборник Л. С. Петрушевской «Черная бабочка» (2008), являет собой уникальный для исследователя текст, «втянувший» в себя «литературное прошлое» [Ерохина]. В данном произведении обнаруживается скрытая аллюзия на известное стихотворение А. А. Ахматовой «Песня последней встречи» (1911) [Ахматова. с. 28]. Идентификация аллюзии в тексте связана, во-первых, с аналогичной предметной ситуацией, ее кульминационным моментом, во-вторых, с типом лирической героини; в-третьих, с авторским указанием на «гениальное произведение». Ахматовская аллюзия репрезентируется через прием детализации от «большого спекшегося рта» до «ступенек». Первый элемент связан с ахматовским принципом «мимического движения губ», передающим эмоции через артикуляцию, о чем писал Б. М. Эйхенбаум. Переход «от узкого положения губ к широкому их раскрытию» [Эйхенбаум, с. 34, 35] ученый считает признаком, увеличивающим эмоциональную выразительность поэтического

Скачать книгу