Постмодернизм в зарубежной литературе - Н. В. Киреева

Скачать книгу

роман «Выкрикивается сорок девятый лот» (1966; премия Национального института искусств) во многом развивает ставшие для Пинчона центральными темы и мотивы, требует от читателя не меньшей филологической и философской эрудиции. Стержнем сюжета предстает история Эдипы Маас, пытающейся выяснить, каким образом она стала наследницей состояния своего экс – любовника; формой – «готический роман» с его бесчисленными тайнами, ужасами и скелетами в шкафу. Действие переносит читателя в Калифорнию эпохи контркультуры, времен хиппи. Герои романа – маргиналы, страдающие от одиночества в мире, где дар общения дан только параноикам, где психоаналитик так же обычен, как дантист, где необходима служба спасения от самоубийств. Жутковато – загадочный фон романа создает мир андеграунда с такими обязательными атрибутами, как наркотики, случайный секс, психическая неуравновешенность. Как и впрежних произведениях, Пинчон подвергает анализу стереотипы массовой идеологии и культуры, подчеркивает несостоятельность штампов, составляющих понятие «Америка». Роман насыщен апокалиптическими мотивами гибели – нравственной и физической – современного человека и человечества как сообщества людей. При этом автор посредством сложных сюжетных и композиционных приемов создает впечатление традиционности и преемственности такого характера отношений в человеческом обществе.

      Наиболее значительный из романов Пинчона – «Радуга земного притяжения» (1973) – принес автору самую престижную в те годы награду, Национальную книжную премию. Роман построен целиком на принципе мистификации. Уже первая фраза – «Вопль отчаяния пронзил небеса» – вступает в противоречие со стихией комического абсурда, пронизывающей всю эту книгу. Текст «Радуги» при первом прочтении выглядит непрерывным шутовством с оттенком трагифарса. Хотя, казалось бы, предмет изображения этому совершенно не соответствует.

      Действие первой части романа происходит осенью 1944 г. в Лондоне, подвергающемся разрушительным немецким бомбежкам, в которых используются только что созданные ракеты «Фау – 1» и «Фау-2». Писатель добивается немалой убедительности в изображении точных реалий эпохи.

      Реалистические сцены чередуются с фантастикой. Утром те, кого посылают разбирать руины, видят перед собой сюрреалистический пейзаж, на пепелищах бушуют эротические оргии. По ходу повествования выясняется, что ракеты каждый раз попадают в тот самый дом, где накануне герой романа, американский разведчик, одержал свою очередную любовную победу.

      Чуть ли не все персонажи «Радуги» – агенты, чаще всего двойные, а сама война гротескно изображена через призму бюрократической системы, для которой бомбежки и гибель людей – лишь повод создавать новые, дополнительные отделы и филиалы военных ведомств. В конце концов выясняется, что все шпионят за всеми. И даже после окончания войны этот гротескный ритуал остается в силе: во второй части романа герой, бывший разведчик, изображен уже как полный параноик, которому на каждом шагу мерещится

Скачать книгу