Постмодернизм в зарубежной литературе - Н. В. Киреева

Скачать книгу

Пинчона. Как и прежде, под прицелом авторского видения заговор общества противотдельной личности. В роли этой враждебной общественной силы в произведениях Пинчона выступают то средства массовой информации, то спецслужбы, то заговор иезуитов. В «Вайнленде» Пинчон, верный сын 60-х, сделал олицетворением такой силы Отдел по борьбе с наркотиками ФБР, представленный как своеобразное «американское МГБ», не отягощающее себя презумпцией невиновности или санкциями прокурора.

      Роман «Мэйсон и Диксон» (1997) тематически и формально может рассматриваться как своего рода литературный компендиум Века Разума. Здесь продолжены и развиты традиции «Моби Дика» Г. Мелвилла, «Улисса» Дж. Джойса, «Петербурга» А. Белого, «Торговца дурманом» Дж. Барта и «Радуги земного притяжения» самого Т. Пинчона. Однако по сравнению с «Радугой» Пинчон в этом романе смягчил апокалиптичность художественного видения.

      Проблематика романа заострена на свободе, ее природе, нарушениях и ограниченности. Задача Пинчона в этом романе – проследить идеологические корни современных американских ценностей и американской мифологии. По ряду признаков «Мэйсон и Диксон» может быть отнесен к субжанру «анатомии истории». Автор демонстрирует здесь принципиально иной взгляд на исторический процесс, нежели в своем прежнем творчестве. Если ранее история была для Пинчона джойсовским «кошмаром, от которого мы пытаемся пробудиться», теперь она становится кошмаром, который существует вне художника. История понята Пинчоном как литературный нарратив. В этом отношении роман не является историческим, и повествование ведется не только об одной Америке. Искусство Пинчона, как всегда, проявляется в ложных ключах и обманчивой мимикрии.

      История, воспринятая как «сплетение линий», представляет автору богатую палитру художественных возможностей. Пинчон, смешивая в своем романе значительное количество фаблио, травестий и пастишей, рисует реальных исторических лиц, скрупулезно отбирает детали, передающие предрассудки того времени. Пинчон словно бы пересматривает историю США и моделирует ее в романном окружении.

      Глубокое понимание сущности американской цивилизации заставляет вспомнить труды Ральфа Уолдо Эмерсона и Германа Мелвилла. При этом точка зрения автора «Мэйсона и Диксона» предстает как одна из многих в оживленном диалоге американских интеллектуалов, не укладывающаяся ни в рамки академических теорий, ни в конвенциональные схемы интеллектуального и литературного поведения.

      В конечном итоге Пинчону удается описать уникальный в своем роде американский эксперимент, чтобы продемонстрировать бессмысленность современных «культурных войн» по поводу проблем пола, религии, наркотиков, расы и т. п. в сравнении с глубинными типами культурного поведения и ценностных ориентаций, разделяемых многими американцами.

      4. Джон Барт

      4.1. Множественность голосов: писатель, преподаватель, литературовед

      Творчество

Скачать книгу