LITMIR.BIZ

Скачать книгу

перестановок камеры влияет на скорость съемки. Несовпадение СИНТЕТИЧЕСКОГО и МЕТРИЧЕСКОГО размера удлиняет паузу.

      КОНТРПЛАН – обратная точка.

      СУБЪЕКТИВНЫЙ КАДР – когда изображение рассматривается глазами героя.

      ОБЪЕКТИВНЫЙ – глазами зрителя.

      СВЯЗУЮЩИЕ КАДРЫ – кадры, которые СВЯЗЫВАЮТ РАЗНЫЕ ПРОСТРАНСТВА.

      ВНУТРИКАДРОВЫЙ МОНТАЖ – чередование планов ВНУТРИ ОДНОГО КАДРА.

      Намек, недосказанность в кадре всегда интереснее, чем лобовой способ передачи информации.

      СУЕТА передается короткими кадрами.

      8. С. Соловьев

      МАСТЕР-КЛАСС.

      Самое главное в замысле это его отсутствие. Процесс съемок фильма – это процесс интуитивного познания того, о чем ты хочешь рассказать.

      Замысел – система внерациональных постижений.

      9. Н. Клейман

      ИСТОРИЯ ЗАРУБЕЖНОГО КИНО.

      Американское кино пошло по англо-саксонской линии: кино, как рассказанная история.

      Французское кино пошло по иному пути: кино, как изображение.

      К концу 19 века изобразительное начало стало доминировать и в музыке (Равель, Дебюсси), и в литературе. Разумеется, и в живописи (импрессионизм).

      Уже в 1911 году Луиджи Капуано назвал кинематограф синтетическим искусством: «синтезом всех искусств».

      Авангардисты первыми поняли, что кино можно расщепить, сделав акцент на том или ином аспекте кинематографа. На изображении, на музыке, на театральной основе.

      Первый Авангард: начало 20-х годов. (Луи Деллюк, Абель Ганс, Жан Эпштейн, Дмитрий Кирсанов, Марсель Л'Эрбье: лидеры первой волны авангарда.)

      Вторая Волна Авангарда: 24—25-е года. (Рене Клер, Фернан Леже, Жермен Дюлак, Луис Бунюэль, Сальвадор Дали: ядро второй волны авангарда.)

      Авангардисты Первой Волны разрабатывали возможности Импрессионизма.

      Авангардисты Второй Волны исследовали Дадаизм, Сюрреализм.

      Луи Деллюк пытался разрабатывать такое понятие как «Фотогения»: он уделял большое внимание архетипу воды. Вода фотогенична, на нее не устаешь смотреть. Деллюк сделал классификацию фотогеничных состояний предметов.

      Авангардисты Первой Волны были еще и Символисты: они пытались из обычных предметов вывести космогонию.

      «Искусство должно заново создать гармонию мира»: один из лозунгов авангардистов Первой Волны.

      Сергей Эйзенштейн говорил («Диккенс, Гриффит и мы»), что пользуясь ритмическими синкопами, задержками, можно добиваться различных Временных Эффектов.

      Одним из первых с природой Времени в кино экспериментировал Жан Эпштейн («Падение дома Эшеров», по рассказу Эдгара По).

      Из теории Фотогении Эйзенштейн вывел теорию: ОБЕРТОННЫЙ МОНТАЖ («Четвертое измерение в кино», 4 том). В этой книге Эйзенштейн говорил, что кино это ПОЛИФОНИЧЕСКОЕ искусство.

      Авангард расшатал литературность кино, его повествовательность («Антракт»: Рене Клер, «Механический Балет»: Фернан Леже).

      10. В. Хотиненко, П. Финн, В. Фенченко

      МАСТЕРСКАЯ.

      Нужно

Скачать книгу