LITMIR.BIZ

Скачать книгу

украсть можно, но мировоззрение украсть нельзя. Замысел рождается, когда рождается мир. Мир это отношение к добру и злу.

      Первое рождение фильма – это замысел. Рождение мира.

      Второе – выбор актера.

      В выборе актера заложены две основные потенции результата: удачи, или провала. Актеру необходимо давать некие технические приспособления: дать ему некую занятость.

      Излишнее увлечение «видением» может привести к потере эмоционального смысла.

      И, наконец, третьим моментом рождения фильма является – монтаж.

      Кино развивается во времени. Это «временное» искусство.

      Одно дело развести мизансцену, и другое – найти точку зрения на нее.

      Антониони говорил, что в кино выбор каждого ракурса несет моральную нагрузку.

      Изображение, в принципе, вульгарная вещь, насильственно предлагаемая зрителю. Кино вообще насильственное искусство.

      Режиссура – искусство манипуляции зрителем.

      Создание «Ложных Перспектив» – манипуляция зрительским вниманием. Увлечение его ложной идеей, и внезапное проявление скрытого содержания.

      Образ всегда сильнее слов в кино.

      Р. Брессон: «Режиссеру нужно не ошибиться в том, что показывать, но еще важнее не ошибиться в том, что не показывать». Иногда режиссеру нужно быть смелым в том, чтобы не показывать.

      Камера – это моральная точка зрения.

      6. В. Фенченко

      МОНТАЖ.

      Пленка склеивается по футажным номерам.

      ФУТАЖ – нумерация.

      МОНТАЖ – метод творческого мышления.

      КОМПОЗИЦИЯ намекает на ход мысли художника. Помогает зрителю проследить тот творческий путь, который он ему предлагает.

      В театре монтажной единицей является МИЗАНСЦЕНА.

      МОНТАЖ АТТРАКЦИОНОВ изначально возник в театре, и лишь затем Эйзенштейн привлек его в киноискусство.

      Для Тарковского Монтаж и Кино вещи идентичные.

      В кино ПЛАНОМ называется соотношение соотношение рамки обзора и помещенного в ней предмета.

      Съемочный кадр априорно длиннее монтажного.

      КАДР имеет отношение к ДЛИТЕЛЬНОСТИ, т.е. это ВРЕМЕННОЕ.

      ПЛАН – имеет отношение к КРУПНОСТИ.

      Установка камеры имеет прямое отношение и к ПЛАНУ, и к РАКУРСУ.

      Хичкок говорил: «Гриффит перенес камеру из партера за кулисы». Кино перестало быть плоскостным после революции Гриффита, когда персонажи стали двигаться на камеру.

      Кино разрушило театральный принцип ЕДИНСТВА МЕСТА, ВРЕМЕНИ и ДЕЙСТВИЯ, – в кино этих ограничений нет. Это искусство временное.

      Появилась свобода (и принудительность) планов.

      КРУПНОСТИ:

      Деталь: Глаз.

      Крупный План: Лицо.

      Средний План: По пояс.

      Общий План: Человек в среде.

      Американский План: Человек по колено.

      Полный План: В полный рост.

      Дальний План: Мир. Антураж.

      На разных планах нам дается разная ИНФОРМАЦИЯ о персонаже.

      На ПОЛНОМ

Скачать книгу