Скачать книгу

id="c_365">

      365

      Baudelaire (1975–1976), II, 28.

      366

      CF, I, 620, 630.

      367

      CF, I, 735–736.

      368

      Les Misérables, III, 3, 6.

      369

      Corr., I, 456.

      370

      Луи Гюго, ученый XVI в. Corr., III, 18.

      371

      Biré (1869), 155–156, цит.: Cayon, 353 (см. также: Cayon, 433); Biré (1883), гл. 1; Hozier; Méry; Rabbe. О происхождении Иисуса см.: Dieu (Fragments), OC, XV, 542; Carnets, OC, XIII, 1103; ‘Bourgeois Parlant de Jésus Christ’, Toute la Lyre, I.

      372

      Tas de Pierres, OC, XIV, 497.

      373

      Vigny (1948), 893 (23 мая 1829).

      374

      Vigny (1948), 892.

      375

      Volupté, 3: Sainte-Beuve (1969), 68.

      376

      Gautier (1872), 17–18.

      377

      Musset, 839.

      378

      Cocteau, 28.

      379

      Reynolds, II, 12. В целом: Brombert, 25–48.

      380

      Dostoyevsky, 227. См. также: Chardin.

      381

      Fontaney (1832), 378, № 1.

      382

      Иногда приписывается Гарольду Блуму (ср. Bloom, 102–103).

      383

      La Dernier Jour d’un Condamné, гл. 3; Han d’Islande, гл. 48.

      384

      La Dernier Jour d’un Condamné, гл. 13.

      385

      VHR, 498–499; Adèle Hugo, III, 200.

      386

      См. особенно: Chételat.

      387

      Использовано Бодлером в ‘Harmonie du Soir’. Историю данной формы см.: Robb (1993), 223–224.

      388

      Géraud, 250–251.

      389

      См.: Riffaterre, 257–258.

      390

      Nerval, ‘Histoire Véridique du Canard’, Le Diable à Paris (1844): Nerval, I, 859.

      391

      Littérature et Philosophie Mêlées, OC, XII, 167–172.

      392

      Тогда назывался Théâtre Français.

      393

      Blagdon, 195–198.

      394

      Hazlitt, 50–51.

      395

      Henri III et Sa Cour и инсценировка Othello.

      396

      Morgan, I, 169, II, 96.

      397

      Morgan, I, 181.

      398

      Revue de Paris, октябрь 1829; Ségu (1931), 349–352.

      399

      Corr., I, 458.

      400

      Рассказы о том, что Гюго еще в 1822 г. считался опытным драматургом, сомнительны. Одним из первых его опытов в драматургии стала пьеса «Инес де Кастро» (Iñez de Castro). Пьесу принял маленький авангардистский театр «Панорама Драматик» (1821–1823), но ее запретили – видимо, из-за того, что в центре событий был брак принца и простолюдинки. Рассказы о драматургических опытах Гюго основаны на примечании Гюстава Симона к сборнику «Оды и баллады» 1912 г. Симон верил всему, что Гюго рассказывал о себе сам. Поскольку рассказы Гюго о битвах с цензорами не содержат ссылок на «Инес де Кастро», поскольку в Национальных архивах нет никакого упоминания об этом и поскольку «Панораме Драматик» было позволено одновременно выводить на сцену всего двух актеров, скорее всего, история вымышлена. См.: Brazier, I, 175–187; Krakovich (1982, 1985); Langlois, письмо, датированное 5 декабря 1822 г. (Massin, I, 429–432, i). Единственный критик, который с сомнением относится к данному рассказу, также единственный, кто цитирует его источник: Benoit-Lévy, 181.

      401

      О данном происшествии см.: VHR, Corr.

      402

     

Скачать книгу