LITMIR.BIZ

Скачать книгу

во славном городе Х4

      Что во том было соборе во Успенском Х6

      Что у правого у крылоса Х4

      Молодой сержант Богу молится, Дк 1–2ц

      Сам он плачет, как река льется, Х4

      В возрыданьи слово вымолвил: Х4

      Расступись ты, мать сыра земля, Х4

      Ты раскройся, гробова доска, Х4

      Развернися, золота парча… Х4

(Чулков, I, 122)

      а его хорей с женским окончанием почти на девять десятых шестистопный:

      Не вечерня(я) заря, братцы, приутухла, Х6

      Полунощна(я) звезда, братцы, восходила. Х6

      Что во славном было городе Казане, Х6

      Что на крутиньком на красном бережечке, Х6

      Что на желтом на сыпучем на песочке, Х6

      Тут не черные вороны солетались, Х6 (?)

      Собирались понизовые бурлаки: Х6

      Они думали крепкую думушку за едино… —

(Чулков, I, 138)

      Оба эти ритма настолько четки, что, как известно, они раньше всего были расслышаны поэтами в народном стихе и стали первыми размерами литературных имитаций народного стиха (см. ниже).

      Почему дактилические окончания привились в четырехстопном хорее крепче, чем в шестистопном? По-видимому, потому, что их главная функция – фиксировать конец стиха, отмечать паузу, препятствовать слиянию смежных стихов. В длинном шестистопном стихе потребность в таком сигнале меньше, ибо сама длина стиха побуждает сделать паузу в нужном месте; в коротком четырехстопном стихе опасность слияния двух строк в одной хореической волне больше, а поэтому дактилическое окончание, разрывающее поток хореических стоп лишним слогом, здесь нужнее. Для шестистопного хорея дактилическое окончание – роскошь, для четырехстопного – необходимость; произведений, написанных четырехстопным хореем с женским окончанием, в народной лирике почти нет, а в литературных имитациях этот размер появляется лишь в «Бове» Радищева (быть может, не без неожиданного влияния «испанского» четырехстопного хорея недавнего «Графа Гвариноса» Карамзина).

      Таблица 5

      Таблица 6

      Хорей с дактилическим окончанием дает в нашем материале следующие ритмические вариации по текстам Кирши Данилова (КД), Гильфердинга (Г) и Чулкова (Ч). По Кирше для шестистопного хорея были дополнительно взяты стихи из былин № 3, 6, 15, 23, 47; по Гильфердингу материал для четырехстопного хорея взят из 4 былин Калинина, а для пяти- и шестистопного хорея – из былин Рябинина № 73, 74, 79 и 81; некоторые стихи сомнительного ритма из подсчета были исключены (таблица 5).

      Это дает такое распределение ударений (в процентах) по стопам (для народных хореев в сопоставлении с литературными хореями); все сравнительные данные взяты из книги К. Тарановского[46] – см. таблицу 6.

      Сильными стопами в этих размерах являются: в четырехстопном хорее – II и IV; в пятистопном – II, III и V; в шестистопном – II, IV и VI. Разность между средней ударностью сильных стоп и средней ударностью слабых

Скачать книгу