LITMIR.BIZ

Скачать книгу

Rivelles dice:», Radiocinema 73, 30 de febrero de 1942.

⁶ K. M. Vernon et al.: «The construction of the star system…», pp. 293-318.

⁷ Á. Comas: El star system del cine español…, pp. 81-82 y 111-113.

⁸ Félix Fanés: El cas CIFESA: Vint anys de cine espanyol (1932-1951), Valencia, Filmoteca de la Generalitat Valenciana, 1989; José Luis Castro de Paz: Un cinema herido: Los turbios años cuarenta en el cine español (1939-1950), Barcelona, Paidós, 2002, pp. 34-35 y 180.

⁹ García Lapuerta: «Los artistas dicen: Los admiradores, el amor y ese dulce placer de no hacer nada. Contado por Amparito Rivelles», Noticiario Cifesa, abril de 1942.

¹⁰ Primer plano 100, 13 de septiembre de 1942.

¹¹ «Calendario para 1943», Primer plano 116, 3 de enero de 1943.

¹² Fernando Sanz Ferreruela: Catolicismo y cine en España (1936-1945), Zaragoza, Institución Fernando el Católico, 2013, pp. 396-405.

¹³ Maria LaPlace: «Producing and consuming the woman’s film», en C. Gledhill (ed.): Home is where the heart is, Londres, British Film Institute, 1987, pp. 138-166.

¹⁴ Annabel Martín: «Melodrama: Modernity’s rebellious genre», en J. Labanyi y T. Pavlovic (eds.): A companion to Spanish cinema, Malden, Wiley-Blackwell, 2013, pp. 224-240.

¹⁵ Annabel Martín: La gramática de la felicidad: Relecturas franquistas y posmodernas del melodrama, Madrid, Libertarias, 2005, p. 17.

¹⁶ F. Fanés: El cas CIFESA…, p. 199.

¹⁷ Nancy Berthier: «La représentation des femmes dans le cinéma des années 40», Bulletin d’histoire contemporaine de l’Espagne 11-12, 1990, pp. 33-40.

¹⁸ Alejandro Montiel: «Las de los tristes destinos: Ana Mariscal y Amparo Rivelles», en N. Bou y X. Pérez (eds.): El cuerpo erótico de la actriz bajo los fascismos: España, Italia, Alemania (1939-1945), Madrid, Cátedra, 2018, pp. 83-96.

¹⁹ A. Martín: La gramática de la felicidad…, pp. 18-19.

²⁰ Ibíd., pp. 68-70.

²¹ Ismael Saz: España contra España…, p. 261.

²² Juan de Alcázar: «Como (sic) celebran la Nochebuena nuestras artistas de cine», Primer plano 114, 20 de diciembre de 1942.

²³ Rafael Martínez Gandía: «Amparito Rivelles entrevista a Freyre de Andrade. Freyre de Andrade entrevista a Amparito Rivelles», Primer plano 112, 6 de diciembre de 1942.

²⁴ Félix Fanés: Cifesa: La antorcha de los éxitos…, p. 111.

²⁵ Alberto Arenas: «Actores en el ruedo», Cámara 22, julio de 1943.

²⁶ Jordi Balló y Marga Carnicé: «Los motivos visuales en el erotismo cinematográfico bajo el fascismo. España-Italia (1939-1945)», L’Atalante. Revista de estudios cinematográficos 23, 2017, pp. 29-48.

²⁷ «Deliciosamente tontos», Cámara 20, mayo de 1943.

²⁸ F. Fanés: El cas CIFESA…, p. 194.

²⁹ A. Rincón Díez: Representaciones de género en el cine…, pp. 77 y 128.

³⁰ C. Martín Gaite: Usos amorosos de la postguerra…, pp. 134-135.

³¹ Alberto Arenas: «Actores en el ruedo», Cámara 22, julio de 1943.

³² P. McDonald: The star system: Hollywood’s production…, p. 6.

³³ Barry King: Taking fame to market: On the pre-history and post-history of Hollywood stardom, Londres, Palgrave MacMillan, 2015, pp. 133-134.

³⁴ Irene Mendoza Martín: «Las glorias del espectáculo. Actrices y celebridad en el primer tercio del siglo XX español», Ayer 112, 2018, pp. 213-226.

³⁵ José de Santiago: «La larga lista de los amores de la actriz Amparo Rivelles», El mundo, 16 de noviembre de 2013, en línea: www.elmundo.es/loc/2013/11/16/5285145a0ab740986e8b456a.html (consulta: 15/4/2019).

³⁶ García de la Puerta: «La actualidad cinematográfica presentada por Risler», Primer plano 220, 31 de diciembre de 1944.

³⁷ Vicente J. Benet: «Tipologías del estrellato durante el franquismo: Algunas fórmulas dominantes», Comparative cinema 10, 2017, pp. 26-35.

³⁸ Joan Torres-Pou: «El discurso propagandístico del franquismo en las adaptaciones cinematográficas: El clavo de Rafael Gil», Bulletin of Spanish Studies 2, 2005, pp. 205-214.

³⁹ Jo Labanyi: «The ambivalent attractions of the past: Historical film of the early Franco period», en J. Labanyi y T. Pavlovic (eds.): A companion to Spanish

Скачать книгу