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AUTARQUÍA ARTÍSTICA

       3.LA ESCUELA ESCULTÓRICA ANTEQUERANA

       4.EL BARROCO ESCULTÓRICO ANTEQUERANO

       5.LA CUESTIÓN DEL CLASICISMO

       6.LA ESCULTURA ANTEQUERANA DEL PRIMER NATURALISMO

       7.EL SIGLO XVII. UNA CENTURIA DESCONOCIDA

       8.EL SIGLO XVIII. EL ESPLENDOR DE LA ESCUELA ANTEQUERANA

       9.LA HERENCIA DE LOS GRANDES MAESTROS. FINALES DEL SIGLO XVIII Y PRINCIPIOS DEL XIX

       10. BIBLIOGRAFÍA

       4 Málaga y su proyección escultórica en los siglos de oro

       1.EL PROCESO ESCULTÓRICO EN MÁLAGA EN LOS SIGLOS DE ORO. PROBLEMÁTICA PARTICULAR DE LO QUE PUDO SER Y NO FUE

       2.OBRAS Y TALLERES EN LA MÁLAGA DEL QUINIENTOS

       3.TIERRA DE NADIE: EL PRIMER TERCIO DEL SIGLO XVII

       4.ARTE, OFICIO Y ARTIFICIO: LA SEGUNDA MITAD DEL SEISCIENTOS Y LA CONSOLIDACIÓN DE LOS TALLERES DE ESCULTURA

       5.EL SETECIENTOS TRIUNFAL

       6.BIBLIOGRAFÍA

       5 La escultura barroca en las provincias de Cádiz y Huelva

       1.LA ESCULTURA BARROCA EN LA PROVINCIA DE CÁDIZ

       2.LA ESCULTURA BARROCA EN LA PROVINCIA DE HUELVA

       3.BIBLIOGRAFÍA

       6 Los otros círculos periféricos andaluces. Córdoba, Jaén y Almería

       1.INTRODUCCIÓN

       2.DIÓCESIS DE BAEZA-JAÉN

       3.ABADÍA NULLIUS DE ALCALÁ LA REAL

       4.DIÓCESIS DE CÓRDOBA

       5.DIÓCESIS DE ALMERÍA

       6.CONCLUSIÓN

       7.BIBLIOGRAFÍA

      Dedicatoria/agradecimientos

      Darle vida a un libro como este, créanme, es algo realmente complicado y agotador. Llega un momento en el que no valen las buenas intenciones, se necesita algo más, paciencia, mucha paciencia.

      Es de justicia comenzar esta dedicatoria/agradecimientos por darle las gracias a mi editor, Antonio García Gutiérrez, y en su nombre a la editorial ExLibric, pues no solo no nos ha tomado por unos locos, que según la naturaleza y tamaño del libro es para estarlo, sino que ha hecho suyo el proyecto hasta sacarlo adelante. Gracias a él, este libro es una realidad.

      Quiero dedicarles también unas palabras a todos aquellos que nunca creyeron en este proyecto, y a los que nos pusieron zancadillas y piedras por el camino. Las hemos sorteado todas, y además nos hemos hecho fuertes.

      Son muchos los que piensan que el trabajo intelectual no es trabajo, y que las horas que se pasan investigando y escribiendo en un ordenador son horas muertas. De esos que piensan así tenemos alguno cerca… Hacer este libro también es una forma de ganarnos la vida. Somos investigadores, escritores, científicos, etc., y esta es nuestra manera de vivir, y además somos barroco´s in love.

      Los libros existen porque los escriben personas. En el nuestro, una treintena de autores nos han prestado su tiempo para hacer que esto fueran verdaderas páginas escritas, y no retales de sueños. A todos ellos, gracias.

      A Mari Ángeles Guerrero Fernández, por recordarme algunas cosas que realmente son importantes en la vida… Gracias.

      A los niños de La Hornacina, que este año me dieron uno de los privilegios más importantes de mi vida, con el que tanto había soñado y, sin saberlo, han contribuido a que me haga grande. Gracias.

      A Pepi Leiva, que cree en mí, y en mi supervivencia en estos lares, y además lo hace ciegamente, desde el convencimiento. Gracias.

      A Pedro, que es el mejor amigo que un investigador puede tener. Gracias.

      A Ana Sonia, que sigue creyendo en mí. Gracias.

      A Royan, Juanje y Raúl, con los que comparto muchas cosas y me regalan cafés y procesiones. Gracias.

      A Juan Antonio Sánchez López. Me he hecho grande, y todavía sigo soñando con ser el tipo de investigador que es él. Gracias.

      A Alberto Ortiz Carmona, a ti simplemente gracias, gracias por estar.

      A Juande, que me hizo ser mejor persona.

      Antonio F. Paradas

      En Málaga/Antequera, a 5 de mayo de 2016

      Prólogo

      Mucho ha llovido en la Historia del Arte español desde que, en 1983, el profesor Juan José Martín González publicase Escultura barroca en España. Desde su aparición, y sin menoscabo de su indudable mérito, esta obra vino a ser el manual de referencia y, prácticamente, el libro de cabecera para cuantos estudiantes y personas interesadas en el tema han querido acercarse a una visión generalista de uno de los más importantes capítulos en la intensa trayectoria histórica de este país. Además de apostar por una inteligente estructura basada en los variopintos núcleos territoriales que abastecieron de obra escultórica a la no menos heterogénea clientela del momento, aquel libro ofrecía una incipiente perspectiva panorámica en torno a aspectos colaterales, no menos interesantes que el estudio artístico-productivo, como la dimensión social del artista, las técnicas y materiales o las tipologías y géneros escultóricos, entre otros.

      Si en más de una ocasión la cultura del Barroco y sus manifestaciones visibles son susceptibles de compararse a un prisma con versátiles e insólitas caras, la escultura española de los Siglos de

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