ТОП просматриваемых книг сайта:
Ангола: Путешествие во времени. Часть восьмая. Вадим Дёмин
Читать онлайн.Название Ангола: Путешествие во времени. Часть восьмая
Год выпуска 0
isbn 9785005159526
Автор произведения Вадим Дёмин
Жанр Документальная литература
Издательство Издательские решения
Этот кинотеатр действительно не похож ни на один другой. Это футуристическое здание напоминает то ли черепаху, то ли космический корабль инопланетян, то ли эндемик пустыни Намиб – Вельвичию Мирабилис.
Находится оно всего в 300 метрах от берега океана.
В 2011 году португальский писатель и режиссер Мигель Херст выступил инициатором проекта «Архив исторических кинотеатров в Африке».
В соавторстве с известным в Анголе фотографом Уолтером Фернандешем, он задокументировал замечательное кинематографическое архитектурное наследие страны и выпустил книгу «Angola cinemas»52, на обложку которого помещена фотография именно с изображением «Cine «Estudio».
Эта книга, по сути, реквием по «ушедшим из жизни» замечательным архитектурным творениям португальских архитекторов первой половины XX века.
Херст и Фернандеш предлагают свой взгляд на реальное, живое прошлое и будущее страны, как это представлялось в лихорадочной интеллектуальной атмосфере позднего колониального периода.
По словам Херста, в ответ на движения за независимость, охватившие Африку начиная с 1950-х годов, «португальский режим строил планы реорганизации своих колониальных городов с интеграцией всех слоев общества в качестве основного фактора. Поэтому создание кинотеатров означало строительство общественных мест для смешивания разнородных сообществ».
Агломерация тропических и бразильских модернизмов с европейскими стилями, унаследованными от великих художников-архитекторов, как например, Ле Корбюзье53, была импортирована в ангольскую городскую среду.
«Введение света и воздуха, создание теней и естественная вентиляция зданий были одними из типичных ориентиров», – говорит Херст. «Эволюция ангольской архитектуры с 30-х по 70-е годы следовала логике от закрытых – к открытым пространствам».
Это «открытие пространства» было, тем не менее, символическим жестом. В то время как кинотеатры были спроектированы как общественные места, в действительности это была колониальная архитектура, призванная напомнить о политических потрясениях в других местах.
Херст пишет в своей книге: «Ангольский модернизм родился под эгидой колониализма. В остальной части континента – Гане, Кении, Кот-д'Ивуаре – модернизм был в значительной степени африканским решением. Это имело очень большое значение. Может быть, не с точки зрения логики или используемого материала, но с точки зрения дизайна и философии».
Архитекторы приехали из Португалии. Именно они построили в Анголе все объекты до независимости в 1975 году. Ирония в отношении Анголы заключалась в том, что в постколониальный период практически ничего не строилось.
С 1975 по 2002 год в стране шла гражданская война, поэтому с уходом португальцев из страны все встало.
В оставшихся
52
Книга представляет собой двуязычное издание на португальском и английском языках (414 страниц и 467 фотографий). Предисловие написано Мигелем Херст, Кристианом Шульт и Габриэлем Стиллер-Керне, а эссе принадлежит Марии Алиса Коррейя, Ф. Жоао Гимарайншу и Паулу Насименто.
53
Ле Корбюзье (фр.