Введение в тележурналистику. Учебное пособие - Олег Яковлевич Колесниченко

Скачать книгу

Куба, Бразилии, Польша, Аргентина, Бельгия, Германия и многие другие.

      Важно учитывать, что на этапах зарождения и становления тележурналистики творческо-производственная деятельность на студиях носила во многом подражательный характер. Имеются в виду заимствования у предшественников: у радиовещания и кино. Хотя, если углубиться в историю, такая «повадка» была свойственна и радио, кинематографу да и самой прессе на начальных этапах. Так, Всесоюзное радио 20-х годов строило программы по принципу «звуковой газеты», почти все радиожанры были аналогичны газетным жанрам: репортаж, интервью, очерк, обозрение и т. д. Журнальная практика в XVIII веке, уподобляясь книжному делу, сводилась к простой сшивке готовых литературных произведений. Ну а телевидение поначалу целиком опиралось на методы радио в программировании, в подаче материала, включая набор жанров; у кино напрямую заимствовало приемы съемки и монтажа документальных лент. Так называемый голубой экран 1950-х являл собой некий гибрид «видеорепродуктора» и «малоформатного кино».

      В годы своего становления телевидение выглядело не творцом, а скорее ретранслятором произведений других искусств. В одном из источников метко сказано, что оно отличалось от театра и кино примерно так, как писарь отличается от писателя.

      Переходим теперь к стадии самоопределения. Четкие исторические рамки этого состояния ТВ очертить нельзя, если пытаться зафиксировать окончание процесса, ибо познание и реализация телевизионной журналистикой своих потенциальных возможностей не имеют предела. А вот начало крупных творческих прорывов выпало на середину 60-х годов. Тут сработали сразу три фактора. 1. Внедрение видеозаписи в телепроизводство. 2. Переход с черно-белого на цветное изображение. 3. Применение в целях вещания искусственных спутников Земли. Да, 60—70 годы прошлого века вошли в историю журналистики ТВ как блистательная череда покоривших зрителя находок и открытий. Во всяком случае, так обстояло на советском телевидении. Достаточно назвать тогдашние телециклы «Ираклий Андроников рассказывает», «От всей души» Валентины Леонтьевой, «Что? Где? Когда?» в постановке В. Ворошилова, «Очевидное-невероятное» Сергея Капицы, «Клуб путешественников» Юрия Сенкевича, спортивные репортажи Николая Озерова. А еще – информационная программа «Время», «КВН», «АБВГДейка»… Уникальная телевизионная акция «Минута молчания»… В общем, на стадии самоопределения телевидения как автономного вида искусства и журналистики оно проявило себя уже творцом вполне самостоятельных произведений, обладавших весьма выраженной спецификой. Тут уже уподобление писарю при писателе было бы несправедливым.

      В процессе познания собственной специфики, реализации своих природных свойств и внутренних ресурсов телевидение органично вступило в период самоутверждения. Привлекая к себе все более массовую аудиторию, оно непреднамеренно, но ощутимо отвлекало читателей от прессы, слушателей – от репродуктора, любителей

Скачать книгу