LITMIR.BIZ

Скачать книгу

санаторий «Барвиха», куда приезжали поправлять здоровье все крупные политические деятели, многие писатели и художники. Это повлекло за собой дальнейшее строительство шикарных дач и т. д. Таким образом, нынешняя Барвиха не имеет ничего общего с прежней, где числилось всего 100 жителей и куда в 1920 г. ездили молодые художники, чтобы вернуться к природе и найти новые, свежие источники вдохновения.

      41

      Это была своего рода реакция барбизонцев на ужасы революции 1848 г., первые демократические восстания, предшествовавшие русским революциям.

      42

      НоеЪег A. The Barbizon Painters being the story of the men of thirty, New York: Frederick A. Stokes Company, 1915. P. 3.

      43

      Bouret J. The Barbizon School and 19th Century French Landscape Painting, London: Thames and Hudson, 1973. P. 243.

      44

      Неопубликованные письма хранятся в архивах Третьяковской галереи, фонд 231.

      45

      Лобанов В.М. Лебедев-Шуйский. М.: Советский художник, 1960. С. 10.

      46

      Архимандрит Софроний. Таинство христианской жизни. С. 134.

      47

      Архимандрит Софроний. Видеть Бога как Он есть. С. 234.

      48

      Sensier A. Souvenirs sur Theodore Rousseau, 1872. PR 52, 111. Цит. no: Kauffmann C.M. The Barbizon School. London: Victoria and Albert Museum, 1965.

      49

      Лобанов B.M. Лебедев-Шуйский. C. 10.

      50

      Все предложения, выделенные курсивом, являются высказываниями или личными записями отца Софрония. (Прим, авт.)

      51

      См. Приложение 1.

      52

      Термин «позитивный» нужно рассматривать в контексте общего направления живописи, искусства и жизни в целом. В начале 1920-х гг. условия в Москве были крайне тяжелыми, что соответственно отражалось в искусстве, которое обращалось к более материалистическому выражению – к конструктивизму, двигаясь в сторону индустриализма.

      53

      Группа «Бубновый валет» была создана в 1910 г. и выставлялась до 1917 г., но название это продолжало использоваться по отношению к русским художникам, работавшим в стиле Сезанна.

      54

      Лебедев П.И. Борьба за реализм в изобразительном искусстве 20-х годов. М.: Советский художник, 1962. С. 12.

      55

      Parinaud A. Barbizon, the origins of Impressionism, Liechtenstien: Bonfini, 1994. P. 60.

      56

      Камилла Грей (Camilla Gray) (1936–1971) – искусствовед, автор книги The Great Experiment in Russian Art 1863–1922 (London: Thames and Hudson, 1962) – первого глубокого исследования русского модернизма.

      57

      Архив Третьяковской галереи, ф. 231, ед. хр. 19 на 6 листах без даты.

      58

      Бенатов упоминает публикации: Лобанова В.М. Художественные группировки за последние 25 лет. М., 1930 и Богородский Ф.С. Мой творческий путь. М., 1931.

      59

      В.М. Лобанов (1885–1970).

      60

      Лобанов В.М. Лебедев-Шуйский. С.11.

      61

      В 1920 г. Свомас были преобразованы в более четко организованную структуру ВХУТЕМАС (Высшие государственные художественно-технические мастерские).

      62

      ТурчинВ. Образы Бытия, или Искусство Созерцания. М.: Libri di Arte, 2008. С. 49.

      63

  &

Скачать книгу