Киномания - Теодор Рошак Best Book

Скачать книгу

Липски?

      Старик замолчал на несколько мгновений, в недоумении глядя на Клер.

      – Да, так.

      – Зип Липски?

      – Верно.

      – «Дорога славы»? «Чемпион Джонни»? «Симфония миллиона»?

      Сердитая гримаса, словно вытравленная на его лице, стала таять. Она изменилась не очень сильно, но достаточно, чтобы под ней проступило подозрительное любопытство. Очертание его губ стало мягче, отчего сигарета упала на складки одеяла. Шофер принялся ее искать, нашел и снова вставил старику в рот.

      – Вы меня знаете? – спросил он.

      – Один из трех лучших операторов мира.

      – Да? – Его глаза прищурились агрессивно-вопросительно. – А кто двое других, хотел бы я знать?

      Клер, не моргнув глазом, ответила:

      – Тиссэ… и Фрейнд[161].

      – Фрейнд – в самую точку, – согласился старик. – У парня не было ни одного плохого кадра. Он многому научился у Макса, уж этого-то вы точно не знали. Но вот с Тиссэ ошибочка вышла.

      – Он научил Эйзенштейна всему, что знал, – бросила ему вызов Клер.

      – Как не повезло Эйзенштейну. А Тиссэ – он умел снимать профессионально, но не естественно. Он снимал аффектированно. А нужно снимать профессионально и естественно.

      – Ну ладно, – продолжала Клер, демонстрируя теперь явные признаки хорошего настроения. – А как насчет… Жоржа Периналя?[162]

      Старик недоверчиво уставился на нее.

      – «Кровь поэта», – добавила Клер так, словно он мог не узнать это имя.

      – Да-да, я знаю. И вы называете хорошим оператором этого французского выпендрежника?

      – Ну, хорошо. Тогда Свен Нюквист[163].

      – Да что с вами такое? Почему это вы боитесь называть американцев?

      – Билли Битцер[164].

      – Вот, уже лучше. Но это ведь каменный век. В те времена если только человек брал в руки камеру, значит, он уже что-то изобретал. А потом, кто может отличить, где он, а где Гриффит.

      – Ну, а как насчет Джима Хоуи?

      – Вы считаете, что Хоуи был лучше меня? – В его голосе послышались визгливо-обиженные нотки.

      – Но он все же был чертовски хорош.

      – Хорош – это да. А вот лучше ли?

      Клер немного подумала.

      – Нет, не лучше.

      – Вот это верно.

      Она попыталась еще раз.

      – Элджин Лесли?[165]

      – Ну, наконец-то. Лесли – это настоящее кино. Китон без него был бы никто. Только вот беда – Элджин не умел работать со светом. В комедии работа со светом ни к чему. Там вам нужно показывать детали, ясно? Чтобы все было четко и ясно.

      Клер, словно делая ход козырной картой, сказала:

      – Вам нужно, чтобы и свет был? Пожалуйста. Грег Толанд[166].

      Задумчиво кивая, старик с явным уважением взвешивал это имя. Почти что с завистью он сказал:

      – Да-да. Он был, конечно, велик. Эта его идея о большой глубине резкости – просто класс. Особенно

Скачать книгу

<p>161</p>

Тиссэ… и Фрейнд. – Эдуард Тиссэ (1897–1961) – один из основоположников советской операторской школы, снимал большинство фильмов Эйзенштейна («Броненосец Потемкин», «Бежин луг», «Александр Невский», «Иван Грозный», «Да здравствует Мексика!»). Карл Фрейнд, или Фройнд (1890–1969) – немецкий и американский оператор, в кино с 1912 г., прославился как оператор фильма «Сатана» (1920; в советском прокате – «Из тьмы веков»); с 1929 г. – в США, где снял фильмы «Дракула» (1931), «Добрая земля» (1937), «Ки-Ларго» (1948) и др.; разработал систему съемки телепрограмм на три камеры, применяющуюся до сих пор.

<p>162</p>

Жорж Периналь (1897–1965) – французский оператор, в кино с 1913 г. В 1930 г. снял фильм Жана Кокто «Кровь поэта». С 1933 г. работал в основном в Великобритании и в США, где снял такие фильмы, как «Багдадский вор» (1940), «Король в Нью-Йорке» (1957) и др.

<p>163</p>

Свен Нюквист (р. 1922) – шведский кинооператор, начал работать в кино в 1945 г., постоянный оператор Ингмара Бергмана.

<p>164</p>

Билли Битцер (1872–1944) – в 1908 г. познакомился с Д. Гриффитом, благодаря которому и стал в конечном счете оператором. Фильмы, снятые Битцером и Гриффитом в 1909–1912 гг., стали классикой, стандартом, на который впоследствии равнялись многие операторы.

<p>165</p>

Элджин Лесли. ‹…› Китон без него был бы никто. – Элджин Лесли (1883–1944) – американский кинооператор, известный прежде всего съемками фильмов, в которых участвовал комик Бастер Китон.

<p>166</p>

Грег Толанд (1904–1948) – американский кинооператор, работал с такими режиссерами, как Уильям Уайлер и Орсон Уэллс. Снимал фильмы «Грозовой перевал» (1939), «Гроздья гнева» (1940), «Маленькие лисички» (1940), «Гражданин Кейн» (1941) и др.