ТОП просматриваемых книг сайта:
Пятьдесят восемь лет в Третьяковской галерее. Николай Мудрогель
Читать онлайн.Название Пятьдесят восемь лет в Третьяковской галерее
Год выпуска 0
isbn 978-5-6050128-1-8
Автор произведения Николай Мудрогель
Издательство СОЮЗ
В воскресенье он оставался на даче, но обычно после завтрака брал маленький чемодан с бутербродами, бутылкой молока и книгами, один уходил в лес до вечера и, забившись в глушь, весь день читал.
Своей дачи в Кунцеве у Третьяковых не было; они нанимали какую-нибудь дачу в Солдатенковском парке – с большими цветниками, с массой деревьев. Кунцево мне тогда казалось сказочным местом – так много цветов росло возле дач и так красив был парк над Москвой-рекой.
Мне было пять-шесть лет, когда Павел Михайлович решил сделать первую пристройку к дому – галерею только для картин. Он боялся, что в доме может случиться пожар, – Тогда картины погибнут. Галерею строил зять Третьяковых, архитектор Каминский[10]. Часть сада была вырублена, и в одно лето выросло двухэтажное здание с двумя обширными залами. Все картины из жилого дома были перенесены в эти залы. В залах были поставлены переборки, так как стен для картин уже не хватало[11].
Всю переноску и развеску картин сделал мой отец с рабочими лично. Я целыми днями вертелся возле него, для меня эта переноска была веселой забавой. Иной раз я подавал рабочим молоток и гвозди.
Павел Михайлович в эти дни был очень доволен, часто приходил из конторы поглядеть, как идет дело. В новые залы было устроено три входа: один – со двора через сад для посетителей, другой – в нижнем этаже из внутренних комнат самого Павла Михайловича и третий – во втором этаже из столовой для семьи и гостей.
С 1873 года галерея была открыта для всех граждан, тогда как прежде осмотр картин допускался лишь с особого разрешения Павла Михайловича. И понятно: неудобно было пускать всех подряд в семейные комнаты дома[12].
Каждый посетитель входил с Лаврушинского переулка сначала во двор, потом через калитку в сад, а из сада в галерею. Посетителей встречал мой отец и пропускал в залы. Работы и заботы тогда отцу моему было достаточно. Он уже занимался только картинами, ничем больше. А картин в эти годы покупалось много[13]. В нижнем этаже жилого дома Павел Михайлович отвел одну из трех своих комнат для обработки картин перед тем, как их вешать в галерее. В этой комнате картина вставлялась в раму, застеклялась, иногда промывалась…
Посетителей в галерее первое время было очень мало. Обычно было так: отец впустит посетителя в галерею, а сам уйдет в комнату пригонять раму или еще что делать. Посетитель ходит по залам совсем один. Иногда отец позовет меня и скажет:
– Беги-ка, Коля, посмотри, что гость там делает.
И я бежал в залы смотреть на гостя, потом опять к отцу:
– Дядя смотрит картинку наверху.
Перед уходом посетитель звонил у двери в колокольчик, приходил мой отец и выпускал его.
Прошло только шесть лет, и Павел Михайлович решил перестроить новые
Каминский Александр Степанович (1829–1897), архитектор художник, муж сестры П.М. Третьякова, Софии Михайловны. В галерее имеется его портрет работы В.Г. Худякова (1850).
Эта первая пристройка галереи к дому Третьяковых была начата осенью 1872 г. и закончена весной 1874 г. Она состояла из двух расположенных в двух этажах залов, которые были соединены между собой деревянной лестницей и непосредственно примыкали к жилым комнатам. (В настоящее время залы № 46–48 внизу и № 6 наверху).
В 1874 г., с разрешения П.М. Третьякова, в галерею стали допускаться одиночные посетители. Для свободного доступа широкой публики галерея открылась только в 1881 г.
Среди большого количества приобретенных П.М. Третьяковым в 60–70-х гг. картин имеются такие значительные произведения, как «Неравный брак» В.В. Пукирева, «Христос в пустыне» и «Портрет Л.Н. Толстого» И.Н. Крамского, «Охотники на привале», «Тройка», «Портрет Ф.М. Достоевского» В.Г. Перова, «Петр I допрашивает царевича Алексея Петровича в Петергофе» Н.Н. Ге, «Протодьякон» И.Е. Репина, портреты Н.В. и П.В. Кукольников К.П. Брюллова, пейзажи Ф.А. Васильева, И.И. Шишкина, А.К. Саврасова, А.И. Куинджи и ряд других, составляющих основной фонд собрания галереи.