Неутомительные прогулки по волшебному городу классики. Выпуск 1 - Владимир Гельфельд

Скачать книгу

что в студии такие фортели выделываются повсеместно). Если только Голландец (Тео Адам) слишком баритональный. Ниссеновский Голландец мне, безусловно, ближе. Но с другой стороны, кто так споет? Ниссен-то один на все времена, так что нет смысла и сравнивать, а по стандартным критериям Адам работает очень хорошо. Не хуже выглядит Марти Талвела в роли Даланда. Прекрасно спел Эрика Джеймс Кинг. С женским пением похуже. От Ани Сильи и Аннелиз Бурмейстер я ожидал большего. Но ругать их не стану, спели они в рамках приличия, хотя грудных регистров многовато и у одной, и у другой (для сопрано и меццо соответственно).

      Клемперер работает в сдержанной и содержательной манере: кантилена читается без помех, фразы внятные, движение уверенное. Местами вдохновенно, но все же без присущего мастеру блеска, ворожбы… его студийный «Голландец» на «EMI» (того же года и почти того же состава исполнителей), безусловно, сильнее…

      Дирижер **** / Вокал **** / Фонограмма ****

      ■

      Richard Wagner / Der Fliegende Holländer

      Chor und Orchester der Bayreuther Festspiele / Hans Knappertsbusch

      Bayreuth 1955

      Orfeo 692 092 (2 CD)

      В стиле Кнаппертсбуша: неспешная, широкая в шаге, вольная запись. Много воздуха и света. Довольно глубины. Достоверно и убедительно, как всегда.

      Конец ознакомительного фрагмента.

      Текст предоставлен ООО «ЛитРес».

      Прочитайте эту книгу целиком, купив полную легальную версию на ЛитРес.

      Безопасно оплатить книгу можно банковской картой Visa, MasterCard, Maestro, со счета мобильного телефона, с платежного терминала, в салоне МТС или Связной, через PayPal, WebMoney, Яндекс.Деньги, QIWI Кошелек, бонусными картами или другим удобным Вам способом.

      1

      Динамика в широком смысле – любые изменения в музыкальном развитии. То громче – то тише. То быстрее – то медленнее. То звук плотный и насыщенный, а через миг – прозрачный и воздушный… Ну и так далее. С середины девятнадцатого века эти вопросы находятся в ведении дирижера. Именно дирижер определяет динамическую структуру исполнения и тем самым выражает свое творческое кредо, творческое «я». Оправдано ли такое вмешательство в партитуру? Однозначного ответа нет. Все зависит от таланта дирижера, от его эмоционального и физического состояния в данный, конкретный час… и, безусловно, от степени этого «вмешательства»…

      2

      У сочинения есть и свои краски, но дирижеру, как правило, этого недостаточно. Он добавляет собственные. Иногда получается удачно, иногда – совсем наоборот… Дирижерские краски – это всевозможные средства музыкальной выразительности, так или иначе связанные с областьюмузыкальной динамики…

      3

      Музыкальная фраза – небольшой, относительно самостоятельный музыкальный отрезок (музыкальная мысль). Фразировка – элемент музыкального синтаксиса.

      4

      Здесь я имею в виду не собственно термин «легато» (и его производные), означающий связанное исполнение звуков (то есть плавный переход от одного звука к другому), а стиль музыкальной речи в целом. У Караяна стиль музыкальной речи скорее слитный, чем отрывистый. Поэтому я назвал его умеренно-легатированным. У Гленна Гульда (известного пианиста), к примеру, стиль другой: скорее отрывистый, чем слитный.

Скачать книгу