LITMIR.BIZ

      Деление драматургических конфликтов по виду их построения не носит абсолютного характера. Во многих произведениях можно наблюдать сочетание двух видов построения конфликта.

      Конфликт сценический

      В сценическом произведении всякое действие неизбежно встречает противодействие – на этом и строится конфликт. Без конфликта произведение просто не может существовать, и каждая минута, каждая секунда сценического действия есть беспрерывный поединок.

      Сценаристу, режиссеру – автору – нужно помнить, что вообще не существует сценической жизни вне конфликта. Потому что зрителю, чтобы принять ту или иную позицию, нужно увидеть столкновение предложенных постановщиком позиций и их борьбу.

      Что же нужно для того, чтобы грамотно и целесообразно воплотить конфликт на сценической площадке?

      Сила напряжения конфликтной ситуации зависит:

      – от предлагаемых обстоятельств, которые мотивируют причину разногласий;

      – от исходного события, которое обостряет конфликтную ситуацию;

      – от значения проблемы для каждой из сторон, заинтересованных в ее решении в свою пользу;

      – от характеров персонажей: чем сложнее и ярче характеры, тем острее борьба.

      Любой драматический конфликт зиждется на противоречии между двумя группами или двумя идеологиями, которые в какой-то определенный исторический момент оказываются в состоянии конфликта. При воплощении конфликта на сцене режиссер может использовать следующие выразительные средства:

      – местоположение (мизансцена) и конфигурация (построение) групп и персонажей на сцене;

      – световые эффекты;

      – музыкальное сопровождение, у каждой стороны может быть своя музыкальная тема;

      – художественно-декоративное оформление (декорационно сцену можно «разделить» на две части, обозначая этим обе стороны конфликта);

      – ритмическое решение (для каждой стороны конфликта можно найти свой ритм);

      – использование деталей, костюмов, предметов для обозначения сторон конфликта.