#ДРАМАПТП. Непедагогичный конспект лекций - Александр Хорунжий

Скачать книгу

конфликта.

      Сквозное действие начинается только в основном событии и заканчивается в финальном. При этом события пьесы – от исходного до основного и от финального до главного – не теряют своей конфликтной природы.

      В главном событии пьесы просветляется ее сверхзадача, решается судьба исходного предлагаемого обстоятельства и обязательно – это самое последнее событие пьесы. Сквозное действие начинается в основном событии одновременно с появлением ведущего предлагаемого обстоятельства пьесы – это обстоятельство и будет определять всю борьбу по сквозному действию. Высшего пика эта борьба достигнет в центральном событии. Закончится она – в финальном, здесь будет исчерпано и ведущее предлагаемое обстоятельство пьесы. Исходное предлагаемое обстоятельство, неизменное на протяжении всей пьесы, связано с исходным событием – в исходном событии отражено исходное предлагаемое обстоятельство; в главном событии решается судьба исходного предлагаемого обстоятельства (мы узнаем, что с ним стало, изменилось ли оно, или осталось прежним, «победило» или «потерпело поражение»).

      Соотношение событийного ряда с элементами композиции произведения

      Часть 2. Специфика

      В отличие от режиссуры драматического спектакля, театрализованные представления обладают рядом существенных отличий, которые необходимо учитывать в практике и разложить по полочкам у себя в голове.

      Таких отличительных черт можно выделить 15:

      1. Актуальность, социальная значимость в НАШЕ время

      2. Синтетический характер сценария

      3. Документальная основа

      4. Метод монтажа

      5. Метод театрализации

      6. Метод активизации зрителя

      7. Специфика героев

      8. Специфика композиции

      9. Специфика конфликта

      10. Специфика сюжета

      11. Подлинность места

      12. Многоплощадность для уличных праздников

      13. Стремление к зрелищности

      14. Укрупнение образов, повышенная мера условности. Метафоричность, символичность, аллегоричность.

      15. Конкретно-событийная основа сценария

      Рассмотрим их подробнее.

      Актуальность и социальная значимость в наше время

      Говоря о специфике массового театра, а точнее режиссуре и театрализованных представлений и праздников, нельзя обойти вниманием первый и основополагающий. Часто формируя замысел предстоящего сценария, между мной и моим учеником происходит подобный диалог:

      – Про что сценарий? (ТЕМА)

      – Про Гоголя…

      – Классно!.. А какая Тема?

      – Жизнь и творчество Гоголя…

      – Ага… А зачем?

      – Что «Зачем»?

      – Зачем мне идти и смотреть на жизнь и творчество Гоголя? Я могу сам его, если захочу, почитать…

      – Ну, он же столько потрясных вещей написал…

      – Ну да… А что я должен понять, посмотрев про его жизнь

Скачать книгу