LITMIR.BIZ

       Anders schön: Karl-Valentin-Brunnen (Ernst Andreas Rauch, 1953) und Liesl-Karlstadt-Brunnen (Hans Osel, 1961) auf dem Viktualienmarkt in München

      Sie, die gleichzeitig seine Geliebte wurde, zog er mit in den Abgrund, als er beider Ersparnisse in sein erfolgloses Panoptikum-Projekt pumpte – und alles verlor. Von dem, was er auf der Bühne zeigte, verstand er etwas: vom ewigen Kampf mit den Misslichkeiten des Alltags, von behördlichen Irrsinn oder seinen Mitmenschen: „Der Mensch ist gut – die Leute sind schlecht.“ Da war viel Pessimismus und Tragik in Leben und Werk, die zu ,überspielen‘ sein Lebenselixier war.

      Angefangen hatte dieses Leben eh schon mit einem Realitätsschock („Als ich die Hebamme sah, die mich empfing, war ich sprachlos. Ich hatte diese Frau in meinem ganzen Leben noch nicht gesehen.“). Apropos sprachlos: „I sag gar nix. Dös wird man doch noch sagen dürfen." Da scheint wie immer die Resignation und der Untertanengeist des Kleinbürgers (nicht Valentins) durch. Was aber auch durchscheint, ist, dass – genau wie in diesem Beitrag – Karl Valentin immer nur als Produzent geistreicher Bonmots in Erinnerung ist, wenn man diese überhaupt ihm zuschreibt. Deshalb: Lest seine Szenen! Schaut seine Filme! Dass niemand hinterher sage: „Mögen hätt ich schon wollen, aber dürfen habe ich mich nicht getraut.“

       13. Februar – Internationaler Tag des Radios

       All you hear is …

      Das genaue Todesdatum ist unbekannt, das kurze Siechen aber muss Anfang der Achtziger Jahre des vergangenen Jahrtausends begonnen haben. Bis dahin war es eine veritable Erfolgsgeschichte: Albert Einstein erfand auf der Großen Deutschen Funkausstellung 1930 den Rundfunk (also fast; immerhin eröffnete der große Physiker die Veranstaltung), schon vier Jahre zuvor hatte die Loewe-Audion GmbH aus Berlin-Steglitz an selber Stelle unter dem neuen Funkturm mit dem Ortsempfänger OE333 das erste erschwingliche Gerät in Deutschland vorgestellt. Da war der Sendestart eines öffentlichen Rundfunks mit den berühmten Worten „Achtung! Hier Sendestelle Berlin Voxhaus" schon drei Jahre her.

      Danach nahm die technische Entwicklung und die kulturelle Bedeutung des neuen Mediums richtig Fahrt auf, und schon bald verfügte nahezu jeder reichsdeutsche Haushalt über einen Volksempfänger. „Wir senden Frohsinn“ war ein Motto, dem das Programmangebot folgte, vor allem aber machten sich die Machthaber zunutze, dass der Hörfunk schon in der Weimarer Republik staatlich organisiert war, und so beförderten sie ihn zu ihrem modernsten Propagandainstrument. Bekanntlich war das Hören von „Feindsendern“ mit der Todesstrafe bedroht, die auch tatsächlich in der Anfangszeit zur Abschreckung vollstreckt wurde.

      Diese Hypotheken nahm das Medium mit in die beiden deutschen Nachkriegsstaaten. In der DDR blieb es nahe an seiner Funktion, Kanzel zur Verkündigung der herrschenden Ideologie zu sein, in der BRD war es ebenfalls keineswegs staatsfern und anfänglich konzipiert als Bildungsinstitution. Vorträge und vor allem Hörspiele mit hohem literarischen Anspruch prägten die Szene. Das war beim aufkommenden Fernsehen ganz ähnlich. Die anbrechende audiovisuelle Ära zerstörte rasch den Nimbus des Hörfunks, der allenfalls eine Weile noch schneller war, wenn es um aktuelle Ereignisse ging, sich bald aber zum „Nebenbei-Medium“ degradiert sah.

      Da hatte es dem TV etwas voraus: Die in der Technikentwicklung der Nachkriegszeit so typische Miniaturisierung technischer Geräte bescherte dem akustischen Medium noch einmal Erfolg bei den jüngeren Hörern. Mit Kofferradios – die durchaus nichts mit schwerem Gepäck gemein hatten – wurde das Radio mobil und Musik war immer dabei. Man hörte damals halt noch gemeinsam zu.