Большой театр. Золотые голоса - Татьяна Маршкова

Скачать книгу

уже обладает опытом и стабильностью, которые не всегда свойственны молодым артистам. В данном случае молодость сочетается с наличием ярких вокальных данных, высокой музыкальностью и уже определенным сценическим опытом… Вокально партия была спета на высоком уровне».

      Позже в репертуаре певицы появляются такие партии, как Графиня в «Свадьбе Фигаро» В.А. Моцарта, Мими в «Богеме» Дж. Пуччини, Франческа в опере «Франческа да Римини» С.В. Рахманинова, в которых она покоряет чистотой, светоносностью образов. С ней любят работать дирижеры Александр Лазарев, Марк Эрмлер, Андрей Чистяков, Геннадий Рождественский, Евгений Светланов, Юрий Симонов, Владимир Федосеев, Павел Сорокин.

      После премьеры «Богемы» в Большом театре в 1996 году автор одной из рецензий образно скажет о том, что Гаврилова «творила настоящую пуччиниевскую музыку – ускользающую, изменчивую, притягательную, как волна».

      Большую творческую радость принесла певице работа над оперой «Франческа да Римини», которую ставил Б.А. Покровский. «Певцы любят петь сочинения Сергея Васильевича Рахманинова, – говорит она. – Его щедрый мелодический дар вокален по своей природе. Правда, в основном мы поем романсы великого композитора. Но артистическая судьба оказалась благосклонной ко мне, и я участвовала в постановках двух его опер на сцене Большого театра – «Алеко» и «Франческа да Римини»… Мне довелось работать над партией Франчески вместе с Борисом Александровичем Покровским и Андреем Николаевичем Чистяковым – руководителями постановки в Большом. Главное, что от нас требовалось, – раскрыть поэзию чувств и чистоту главных героев, а через это – красоту внутреннего мира самого Рахманинова… К этому обязывала нас музыка одного из самых любимых русских композиторов».

      В «Псковитянке» Римского-Корсакова, дирижером-постановщиком которой был Е.Ф. Светланов, она пела Ольгу. Партия богата выразительными речитативами, сольными эпизодами и ансамблевыми сценами. «Кантилена здесь необычайной красоты. Я учила эту партию с огромным увлечением, – вспоминает певица. – В этом большую роль сыграл великий русский дирижер Евгений Федорович Светланов. Он так мечтал завершить путь оперного дирижера именно постановкой «Псковитянки»! Может быть, и поэтому спевки и репетиции проходили с подъемом и у всех вызывали воодушевление.

      Понятно мое волнение перед первой встречей со Светлановым. Но, что удивительно, величие Евгения Федоровича никоим образом не подавляло нас на репетициях. Весь процесс проходил очень корректно. Любое его замечание всегда высказывалось в форме пожелания, словно он приглашал нас к сотрудничеству… У меня создалось впечатление, что Евгений Федорович обладал каким-то редчайшим слухом на выражение в пении красоты чувства. Речь идет, разумеется, не о чистоте интонации, за чем элементарно следят все дирижеры и концертмейстеры, – это основа нашей профессии, и даже не о том, что он не допускал формального звучания слова, фразы. У него была, очевидно, врожденная потребность

Скачать книгу