LITMIR.BIZ

Скачать книгу

что ж, давайте, – отозвался оператор и оглянулся в поисках режиссёра, но ни его, ни актрисы в павильоне не было.

      Татьяна, сразу же оценив ситуацию, быстро сказала:

      – Я сейчас сбегаю в буфет, возможно Наташа там.

      Виноградов попытался ей возразить, но Таня уже побежала к выходу из павильона. Она вернулась через несколько минут, а вслед за ней, на ходу дожёвывая бутерброд, появилась Наташа Васильева.

      – Уж и на минутку в буфет нельзя заскочить, – недовольно сказала она, вытирая салфеткой руки. – Обед-то не объявляете!

      – Тут кинопроизводство, а не детский сад, – серьезно заметил Виноградов.

      К нему подошёл второй режиссёр и спросил всё ли готово к съёмке.

      – У нас всё в порядке, – ответил оператор. – Вот только Светланова нет.

      – Я сейчас позвоню ему в группу, – сказал Свиридов и направился к телефону, висевшему на стене у входа в павильон.

      Через несколько минут режиссёр был на площадке и, отдав последние распоряжения, начал съёмку.

      Всё было хорошо: и игра актрисы, и работа массовки, и движение камеры, но Светланов всё-таки остался недоволен. Он подошёл к Виноградову и тихо сказал:

      – Прошу тебя, Александр Михайлович, снимай актрису как можно крупнее чтобы её глаза и улыбка были ясно видны на экране. Только в этом случае мы сможем выйти из положения, ведь Наташа ещё ничего не умеет.

      – Хорошо, – коротко ответил Виноградов, – но повозиться с техникой мне ещё придется.

      – Возись себе на здоровье, – режиссёр заметно повеселел, – у нас ещё есть время.

      Он подошёл к Петру Свиридову и они начали обсуждать варианты съёмки предстоящих кадров.

      Виноградов попросил своих помощников поставить на камеру трансфокатор, с помощью которого можно было плавно изменить крупность снимаемого кадра. Теперь вместе с операторской тележкой, поставленной на рельсы, достигалось динамичное изменение всего изображения.

      – Владимир Сергеевич, мы готовы, – громко сказал оператор, садясь за камеру. – Снимаем крупный план актрисы. Поправьте грим, пожалуйста.

      Вокруг Наташи засуетились гримёры, поправляя тон, подкрашивая глаза и губы.

      – Все готовы? – спросил режиссёр. – Сейчас сделаем последние уточнения и будем работать.

      Он подошёл к актрисе и коротко пояснил ей, что съёмка будет происходить как и раньше, но только с одним добавлением:

      – Когда ты выйдешь на крупный план к камере, постарайся играть не жестом или движением, это тебе сейчас не нужно, так как в кадре только твоё лицо, а улыбкой или даже глазами, чтобы выразить своё состояние: влюблённость, неуверенность, надежду.

      Наташа внимательно слушала режиссёра.

      – Тебе всё ясно? – Светланов с сомнением посмотрел на неё.

      – Да, я поняла и готова работать, мне только не нравится очерёдность снимаемых кадров: сперва мы снимаем трагедию, почти горе моей героини, а затем начинаем снимать, как она на вершине радости и счастья. И всё это в один съёмочный день. Тут в сценарии

Скачать книгу