ТОП просматриваемых книг сайта:
Монологи типажей. Серия «Актерские грёзы». Руслан Паушу
Читать онлайн.Название Монологи типажей. Серия «Актерские грёзы»
Год выпуска 0
isbn 9785006465565
Автор произведения Руслан Паушу
Издательство Издательские решения
Важно понимать, что монологи написаны нарочито упрощенным «сценарным» языком, имитирующим типичные персонажи российских сериалов. Они созданы исключительно для отработки актерского мастерства и не претендуют на художественную ценность. Это своего рода тренажер для артиста.
Разбор каждого монолога включает анализ всех этих аспектов. Режиссеры предлагают свое видение того, как можно интерпретировать и сыграть каждую сцену, основываясь на своем опыте и понимании драматургии.
Такой подход позволяет актеру взглянуть на материал с разных точек зрения, расширить свой арсенал выразительных средств и научиться быстро и эффективно работать над ролью. Это особенно важно в условиях современного кинопроизводства, где часто нет времени на длительные репетиции.
Методичка учит актера мыслить как режиссер, понимать структуру сцены, видеть ее место в общем контексте произведения. Это помогает создавать более глубокие и интересные образы даже в рамках типичных сериальных форматов.
Работа с этими монологами – это своего рода актерская «качалка», где отрабатываются базовые навыки, которые потом можно будет применить к более сложному и интересному материалу. Это возможность поэкспериментировать, попробовать разные подходы к роли в безопасных условиях, без риска испортить реальный проект.
В целом, эта методика направлена на то, чтобы сделать актера более универсальным, способным быстро адаптироваться к требованиям разных режиссеров и форматов. Она учит находить интересные решения даже в рамках шаблонных сценариев, что крайне важно для работы в современной индустрии.
Техника разбора сцены включает следующие ключевые этапы:
1. Внимательное прочтение текста и дополнительных материалов.
2. Определение значимости персонажа – главный герой, второй план или эпизод.
3. Создание динамических характеристик персонажа, отражающих его развитие.
4. Выявление основного конфликта и сквозного действия в сцене.
5. Нахождение главного события для персонажа.
6. Определение противоположных эмоциональных состояний до и после ключевого события.
7. Разбор психологического действия с учетом эмоционального состояния.
8. Поиск способов естественной передачи эмоций и действий.
9. Анализ взаимоотношений с другими персонажами.
10. Определение «второго плана» – невыраженных напрямую переживаний.
11. Подготовка яркого начала сцены.
12. Продумывание, как ваша игра может помочь раскрыться главному герою.
13. Поиск способов показать развитие персонажа в короткой сцене.
Руслан Паушу
МОНОЛОГИ
Работница сталелитейного завода признается в любви пианисту
Блин, ну че я как дура тут стою? Ты ж не знаешь даже, кто я такая. Я Ленка, с литейного цеха. А ты Вадик, пианист наш заводской. Ну, в смысле, в ДК который играет. Я вот че пришла-то…
Короче, влюбилась я в тебя, Вадик! Прям по уши втрескалась, капец просто. Ты когда на пианине своей бацаешь, у меня аж мурашки по коже. Думаю, вот это талантище! Не то что наши бугаи с завода – только пиво жрать горазды.
Ты, наверное, думаешь – чё эта тетка припёрлась? Руки-то у меня – во! Все в мозолях. И сисек особо нет – не Памела Андерсон, конечно. Но зато я честная! И готовлю вкусно. И характер у меня ого-го! Если чё, всех твоих врагов раскидаю.
Слышь, Вадик, а может, нам того… замутить? Ты не думай, я не какая-нибудь там шалава. Просто… ну вот нравишься ты мне, и всё тут! Аж в груди жжёт, когда вижу тебя. Эх, если б ты знал, как я на твои концерты бегаю! Все платья свои праздничные уже износила.
Ой, что-то я разошлась. Ты, наверное, меня за психичку принял? Нормальная я, правда! Просто когда влюбляюсь – крышу сносит напрочь. Вот щас стою тут, как дура, несу всякую чушь. А ты, поди, уже думаешь, как бы слинять побыстрее.
Знаешь, Вадик, я ведь не просто так пришла. Я решила – была не была! Скажу ему всё как есть. А там будь что будет. Отошьёшь – ну и ладно. Зато хоть попыталась. А то ведь изведусь вся, не скажи я тебе.
Эх, Вадик… Ты бы знал, как у меня сердце колотится! Прям как молот в нашем цеху. Тук-тук-тук! Я ж от волнения чуть не померла, пока шла сюда. Думала – всё, не дойду, ноги подкосятся.
Слушай, а давай сходим куда-нибудь? Ну там, в кино или в парк? Я тебе мороженое куплю! Или пивка, если хочешь. Только не подумай, что я алкашка какая. Просто… ну, для храбрости.
Ладно, Вадик, я понимаю – ты, небось, уже сто раз пожалел, что вышел. Извини, если напугала. Я пойду, наверное. А то ещё решишь, что я – того… с приветом. Но ты знай – если что, я всегда рядом. Только свистни – прибегу!
Эх, Вадик-Вадик… Ты, главное, не забывай нас, простых работяг. Мы ж тебя любим! Ну, в смысле, я люблю. Ой, всё, молчу-молчу! Пока, Вадик! И это… спасибо, что выслушал.
Разбор
Для