Неоконченные киносценарии - Георгий Юрьевич Дарахвелидзе RED. Наука и искусство

Скачать книгу

украшательств, но, тем не менее, красивый, как люди вообще могут совершать такой обмен репликами в реальности, как одна мысль вытекает из другой так быстро в повседневном общении; people do not use only grammatically correct phrases in everyday life and other people do not respond в полном соответствии с логикой развития разговора, so it's not «reality»

      специфика этого текста – сплошной диалог (опускается все остальное, какой эффект это создает – где они находятся, Болчин так и пишет: «он вошел и сказал», найти визуальный эквивалент в сдержанно-неописательном стиле)

      the author doesn't give his opinion, he only presents the facts, so he is restraining himself from descriptions

      it’s s all about presenting the story from the first point: the main character observes the outer world, talks to people, but when it comes to his feelings or thoughts, he doesn't go further than an adverb or so – ha, a nice trick, considering that the first person narrative is associated with subjective; это не новый роман, но и не старый роман, а вообще какое-то новое слово в жанре романной прозы

ЭПИГРАФ:

      No restraint for über-whores!

АКТ 1, СЦЕНА 1

      Из ЗТМ.

      Общий план: несколько человек в армейской форме сидят за столиком в просторном баре и о чем-то оживленно разговаривают, улыбаются, смеются. Некоторые из них – спиной к камере, между ними видны остальные.

      Крупный план одного из солдат.

      Крупный план другого солдата, он смотрит в сторону первого и поправляет на голове армейскую фуражку.

      Укрупнение: погоны на плече у третьего солдата.

      В кадре той же крупности появляется плечо мужчины в гражданской одежде.

      Ракурс меняется: мужчина появляется сбоку, он сидит за стойкой бара один. Допивает и встает.

      Камера оказывается в дальнем конце помещения, на переднем плане слева – тот стол, за которым собрались солдаты. В глубине кадра мужчина в гражданской форме проходит между столами на камеру.

      Мужчина выходит на улицу и стоит перед входом в бар на общем плане.

      Ракурс меняется: камера расположена так, что проезжая часть уходит вдаль, и открывается вид на вечерний Лондон, над домами висят аэростаты, указывающие время действия. Слева от проезжей части – тротуар, на котором стоит мужчина, вышедший из бара. Больше людей на улице нет.

      Камера стоит на другой стороне дороги, слева в кадре видна телефонная будка. В глубине кадра мужчина направляется в сторону будки.

      Кадр с другого ракурса: мужчина подходит к будке и заходит внутрь.

      Крупный план: мужчина внутри телефонной будки набирает номер на диске телефона. Ждет ответа.

      На среднем плане женщина снимает трубку телефона.

      Мужчина говорит что-то в трубку.

      Крупный план женщины, которая смотрит за рамку кадра, не зная сразу, что ответить.

      Крупный план мужчины, который догадывается, с чем это связано. Говорит в трубку.

      ИНТЕРТИТР: «Если Стивен где-то там, бери его с собой».

      Выход из интертитра на крупный план другого мужчины – Стивена, он беспечно курит сигарету и смотрит в сторону женщины.

      Наплыв.

      Вывеска ресторана «Де Вриз» крупно.

      Стивен и Марша появляются вместе на среднем плане и смотрят за правую рамку кадра. Перед Маршей – бокал вина, перед Стивеном – стакан молока.

      Билл появляется на среднем плане один и смотрит за левую рамку

Скачать книгу