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      既然涉及了实际的片场拍摄，也就无法避免种种制片问题，包括预算、布景、设备等。不是每个人都能拥有卡梅隆那样的巨额预

      算，也不是每个人都拥有优秀的布景师或者其他岗位的专业人员。因此，在每个例子的最后，肯沃斯在总结的同时也会给出一个性价

      比高的可替代性方案，为那些缺乏专业支持的初学者提供帮助，这同样也帮助了我。

      在我的一次项目拍摄中，原定的拍摄计划由于项目方无法提供出镜人员而被打乱。为了拍出“高大上”的感觉，我的脑袋里马上

      闪现出第三卷的部分案例，结合现场的地形地貌和我方主持人的情况，我在短时间内设计了一个结合了滑轨和摄影机俯仰的运动镜

      头，非常有效地在一个镜头中引入主持人和项目实景，同时低角度机位也有别于一般机位，营造出某种“大片”的感觉。

      译者序

      V

      当完成了第三卷的翻译之后，我在琢磨作者会不会还要祭出第四卷，如果真的有第四卷的话，那肯沃斯还会给我们推介哪100种技

      巧呢？无论我们是否能看到本系列的第四卷，肯沃斯已经告诉我们一种镜头设计的学习方法，那就是本书的副标题所言，学会运用导

      演视野进行视觉想象。这也是本书读者在阅读之前为自己定下的目标。

      现在，让我们跟随肯沃斯的文字，开始一次愉快的电影镜头之旅吧！

      黄德宗

      2014年8月

      VI

      译者序

      编辑推荐

      距离第一本《大师镜头》出版已经过去5年了。在此期间，《大师镜头（第二卷）》出版，原《大师镜头》修订为《大师镜头（第

      一卷）》出版。如今，《大师镜头》系列的第三卷《导演视野：让电影脱颖而出的100个镜头调度》也将与中国的读者见面。这三本书

      内容精细，具有启发性，质量始终保持极高水准。它们是作者肯沃斯先生送给全世界电影爱好者的最好礼物。

      《大师镜头（第三卷）》秉承了这一系列的特色，是每一位在视觉化叙事方面有探索精神的导演和摄影师的必备参考。

      你也许没有在电影学院求学的经历，也许没有任何导演、编剧或者表演的经验，甚至从未涉足影视圈，但只要你怀有对蒙太奇艺

      术的憧憬，热爱电影并具备一定的影视语言基础，都可以拿起摄影机，去尝试本系列图书提供给你的有趣技巧，方便快速地实现高质

      量的镜头。本系列图书也带给了我们启发、勇气和灵感，从而帮助有志者实现技艺的创新和升华。它们让你更了解镜头语言，从DV随

      意拍的效果中解脱出来。它们不会使你立即成为一流的导演，但一定会拉近你的梦想。

      本系列图书的读者群包括爱好拍摄的DV用户、网络短片的发烧友、独立电影的制作者、影视院校各专业的学生等。

      本系列图书适合有志于从事影视方面工作的人们阅读，同样，它们也适合如今正在从事影视工作的人们阅读和收藏，比如导演、

      制片、编剧、摄影摄像以及演员。即使你已经创作了很多经典作品，在圈子里享有盛誉，扬名立万，你仍需要它们——它们就像一本

      简明并实用的宝典，时常翻一翻，总有所收获。

      很有意思的是，本系列图书不但受到影视艺术家的喜爱，我所接触到的很多从事图片拍摄的摄影师们也对它们感兴趣。如果你最

      近正醉心于手中的单反相机，乐于拍摄静态画面，不妨也看一看本系列图书，它们将会为你打开另一扇艺术之门，用镜头记录动态的

      影像故事。

      在此感谢所有帮助本作出版的朋友们；感谢本作的译者黄德宗，他勤勉、谨慎、博学，具备一位优秀译者应具有的所有品质，他

      编辑推荐

      VII

      高超的翻译水准是本书出版最重要的基础；同时也感谢很多影视和传媒圈里的朋友们认真为本作撰写书评，他们大多与我素不相识，

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