LITMIR.BIZ

Скачать книгу

Поэзия лириков этого направления характеризовалась устойчивыми формулами и традиционными метафорическими образами: «прошлое – обман», «будущность – бесцветная пустота», «слезы упоенья», «житейский океан», «тоска неземная», «грязь земных страстей», «безвременные могилы», «холодное удивленье», «цвет поблеклый», «адская мука сомненья»[97]. В качестве иллюстрации приведем фрагмент из цикла А. Григорьева «Импровизации странствующего романтика» (1858) – одно из стихотворений, в котором отразились впечатления от «Мадонны» Мурильо, которую поэт увидел во Флоренции.

      О, помолись хотя раз.

      Но всей глубокой девственной молитвой

      О том, чья жизнь столь бурно пронеслась

      Кружащим вихрем и бесплодной битвой,

      О, помолись!..

      ………

      Когда бы ты всю бездну обняла

      Палящих мук с их вечной лихорадкой.

      Бездонный хаос и добра и зла,

      Все, что душа безумно прожила

      В погоне за таинственной загадкой.

      Порывов и падений страшных ряд,

      И слышала то ропот, то моленья,

      То гимн любви, то стон богохуленья —

      О, верю я, что ты в сей мрачный ад

      Свела бы луч любви и примиренья…

      В этом стихотворении художественное творческое задание, которое ставил перед собой поэт, иное по сравнению с тем, что мы видим в обращении к богине Урании у Д.В. Веневитинова. Стихотворение А.А. Григорьева исповедально: оно проникнуто драматическим психологизмом; глубокими и страстными чувствами, вызванными неразрешимыми противоречиями «бесплодно», «вихрем» пронесшейся жизни. Цепь метафор, выделенных нами в тексте, подчинена замыслу поэта передать смятенное состояние души (бездна «палящих мук с их вечной лихорадкой», «бездонный хаос добра и зла»); выразить мучительное мироощущение лирического героя (жизнь – тщетная «в погоне за таинственной загадкой»; «порывов и падений страшный ряд»…) Контрасты духовного и душевного настроения передаются семантическими противопоставлениями: добро – зло, порывы – паденья, ропот – моленья, гимн любви – стон богохуленья. Поэт использовал здесь приемы смешения метафор с рядом стилистических фигур, среди которых наиболее эмоциональным является риторическое обращение: «О, помолись!..».

      Необычные приемы развертывания метафоры мы можем наблюдать в творчестве А.А. Фета. Исследователи считают его представителем «метафорического стиля» в русской поэзии. Так,

      В.М. Жирмунский отмечает, что А.А. Фет использовал и организовывал метафоры в стихах по особому художественному принципу. Например, в стихотворении «Мелодия» (1863) уже в первом стихе «каждое последующее слово примыкает к предшествующему как метафора»[98]:

      Месяц зеркальный плывет по лазурной пустыне.

      Травы степные унизаны влагой вечерней,

      Речи отрывистей, сердце опять суеверней,

      Длинные тени вдали потонули в ложбине.

      В этой ночи, как в желаниях, все беспредельно.

      Крылья

Скачать книгу