Уорхол - Мишель Нюридсани Новая версия (Этерна)

Скачать книгу

было количество вагонов писем, получаемых от зрителей. Чем больше «звезда» становилась мифом, была недосягаемой, непостижимой, тем больше она очаровывала. На студии статус «звезд» был неодинаков. Их «выбрасывали», словно модную промышленную новинку, продавали «по случаю», меняли или одалживали, как «архивную единицу хранения», какой-нибудь независимой студии.

      Оборот фильмов был невероятно быстрым. Пять компаний совместно выпускали по фильму в неделю. «Мне не важно, будет ли это хорошо, мне важно, чтобы это было готово ко вторнику», – однажды разгневанно выпалил Джек Уорнер[171]. На студии Universal забота о своей продукции была такой, что вскоре саму студию переименовали в «фабрику колбасных изделий»!

      На площадке дисциплина было строжайшей: у вас не требовали демонстрировать гениальность, но предписывали в обязанность повиновение и быстроту исполнения распоряжений. Комедийные актеры, как говорили, – это «самые высокооплачиваемые в мире рабы». Рабочий день часто продолжался двенадцать часов.

      Настоящая власть – власть денег – сосредоточилась в Нью-Йорке, где главы кинокорпораций принимали решения и утверждали планы. На Восточном побережье кинопродюсер – полноправный и абсолютный исполнитель этих планов, заключенных в строгие рамки, установленные Нью-Йорком. Машина движется быстрым ходом и без сбоев. Организация работы основывалась на разделении задач. Фильм соответствует принятому стандарту, съемка запланирована. Никакая случайность не могла нарушить порядок: законченные фильмы проходили тестирование у публики на предварительных показах.

      Решает продюсер

      Чуть ниже мы изучим систему работы Уорхола. Он очень быстро увлекался идеями то снять фильм самому или с помощью Пола Морриси; то взять под свое покровительство рок-группу; то писать картины вместе с помощниками «в четыре руки»; то потребовать себе «двойника» и, поменявшись именами, играть роль конферансье, сопровождающего «Энди Уорхола» в поездке по университетским городкам. Его система в точности копирует голливудское производство. Все решает продюсер, тот представляет точные инструкции, более или менее детализированные, иногда очень подробно детализированные. Сценаристы и режиссеры, включая технический персонал и актеров, – все подчиняются одному процессу: производству требуемого продукта. Там, где продюсером внедряется что-то новенькое, могут присутствовать только режиссер фильма и звезда, но больше никто.

      Кто же такой продюсер? Тиран. «Великий Могол», как говорят в Голливуде. Сам Всемогущий.

      Первое ослепительное появление продюсера случилось в начале 1920-х годов, когда Ирвинг Тальберг[172], который, казалось, выдумал эту должность, обрушился на Штрогейма[173], гениального и дорогостоящего режиссера и актера, резко и безапелляционно сократив на две трети продолжительность (пять часов) его фильма «Глупые жены»; в самый разгар съемок закрыл картину Merry-Go-Round[174]; вырезал из оригинала четвертую часть отснятого фильма «Алчность»[175],

Скачать книгу

<p>171</p>

Уорнер, Джек Леонард (1892–1978) – американский и канадский продюсер еврейского происхождения, президент и «движущая сила» студии Warner Brothers в Голливуде.

<p>172</p>

Тальберг, Ирвинг Грант (1899–1936) – голливудский продюсер, прозванный «вундеркиндом Голливуда» за его способность распознавать удачные сценарии и звездный потенциал актеров. С 1937 г. на церемонии вручения «Оскаров» наиболее талантливые продюсеры получают награду имени Ирвинга Тальберга.

<p>173</p>

Штрогейм, Эрих фон (1895–1957) – американский кинорежиссер, актер, сценарист. Его фильмы открывали новые возможности молодого искусства кино.

<p>174</p>

Карусель (англ.). Немой художественный фильм (1923), который начинал Э. фон Штрогейм, а закончил Роберт Джулиан.

<p>175</p>

Фильм Э. фон Штрогейма, ставший легендой мирового кинематографа (1924). Один из самых длинных немых фильмов.