LITMIR.BIZ

Скачать книгу

в развитии хендинга и в синтаксической композиции строфы [Kuhn 1983]. Предлагаемая постановка вопроса о принципах формализации скальдической метрики позволяет в какой-то степени проследить сам процесс складывания дротткветтной строки, неотделимый от развития техники хендинга.

      Заметим, далее, что три «просодических слова» – инициаль, медиаль и финаль, выделяемые в каждой строке дротткветта, неравноправны по своей метрической функции и возможностям ритмического варьирования. При этом жесткость строки возрастает от ее начала к концу.

      Финаль (клаузула) является, как мы знаем, метрической константой скальдического стиха. Место второго словораздела, отсекающего медиаль, альтернативно: он проходит либо (а) после третьего, либо (б) после четвертого слога, считая от конца строки. Это дает три метрических варианта медиали:

      (а) односложная медиаль

      (б) долгая двусложная медиаль

      и (в) краткая двусложная медиаль

      Структура медиали, т. е. число слогов и их количество, целиком задает метрическую трактовку и ритмические возможности оставшегося, инициального, отрезка строки.

      По своей функции, таким образом, три композиционных элемента строки могут быть обозначены как константа (финаль, клаузула), альтернанта (медиаль) и варианта (инициаль). Добавим к сказанному, что граница инициали и медиали не только подвижна, но и проницаема для сложных слов: 246.I.6. ǫngulgripin hanga; 250.17.2. dróttinrœkð of sóttu; 252.25.2. Hvítakristr at víti. В более редких случаях возможен переход сложных слов через границы финали: 246.3.7. látrs, en ek lánardróttin; 236.7.8. ótta lánardrótni.

      Итак, могут быть выделены три четко противопоставленных метрических типа дротткветтной строки, определяемых ее медиалью (альтернантой):

      Легкая медиаль типа 2 и 3 не участвует в звуковых по вторах, т. е. является метрически ослабленной. Она контрастирует в строке со «сверхтяжелой», дважды отмеченной инициалью, на которую переносится основной вес строки. Такие резко контрастные, «ломаные» схемы служат важным инструментом просодической деформации языка скальдической поэзии.

      Рассмотрим несколько подробнее ритмические возможности каждого из выделенных метрических типов.

      К типу 1 принадлежат, например, строки:

      (а) 239.1.3. olli / Áleifr // falli (эталонный вариант)

      (b) 239.1.1. tolf frák / tekna // elfar;

      239.2.7. mildings / máls en // guldu;

      239.3.1. lyngs bar / fiskr til // fengjar

      240. 4.7. ráns biðu / rekkar // sýna;

      Примеры типа 2:

      (a) 239.1.6. sóknsríðs / firum // ríða (эталонный вариант);

      239.3.8. dýrs horn / Visund // sporna

      И примеры типа 3:

      (a) 240.7.6. hajldrmóðum / gram // bróðir (эталонный вариант)

      (b) 240.5.7. friðr bœttisk / svá // fóta;

      241.9.7. hvǫtuð tælði / þat // hildar

      (c) 241.8.6. óx hildr með / gram // mildum

      Данные три типа с их вариантами охватывают в произведениях «главных скальдов» подавляющую часть дротткветтных строк. Как видно

Скачать книгу