Горшочек, вари. Рецепты писательской кухни - Группа авторов Фабрика слов

Скачать книгу

Старичок, замечая на себе внимательный взгляд Петрова, робко отворачивался».

      Алексей Сальников «Петровы в гриппе и вокруг него»

      Деталь. Заход через символическую частность, которая описывает персонажа или всю историю.

      «В ее последнем фильме объектив задержался на бедре. Обнаженном бедре. Бедро было не ее, но все равно у нее сложилась репутация готовой на все».

      Лорри Мур «Готова на все» (из сборника «Птицы Америки»)

      Сентенция. Описание проблемы и создание интонации повествования через философскую мысль.

      Будьте осторожны – велика вероятность выглядеть глупо.

      «Все счастливые семьи похожи друг на друга, каждая несчастливая семья несчастлива по-своему».

      Лев Толстой «Анна Каренина»

      Действие. Автор резко забрасывает читателя в центр повествования.

      «Я вышла на станции “Барбес”. Как и в прошлый раз, под мостом наземного метро толпились мужчины. По тротуару проходили люди с розовыми пакетами из дешевого супермаркета “Тати”. Я свернула на бульвар Маджента и узнала магазинчик “Билли” с вывешенными на улице куртками. Навстречу мне шла женщина, ее крепкие ноги были обтянуты черными чулками с крупным узором. На улице Амбруаз-Паре людей почти не было до самой территории больницы. Я прошла по длинному сводчатому коридору корпуса Элизы. В первый раз я не заметила, что во дворе, который тянется вдоль застекленного коридора, есть беседка. Интересно, подумала я, каким покажется мне всё это потом, на обратном пути».

      Анни Эрно «Событие»

      Шокирующий факт или алогизм. «Крючок», интрига в первом предложении.

      «В пятницу, сразу после полудня, когда солнце, перевалившись через высокий зенит, чинно покатилось к западному краю долины, Севоянц Анатолия легла помирать».

      Наринэ Абгарян «С неба упали три яблока»

      Конечно, приятно смотреть на чужие начала, но что делать, когда вы не понимаете, хорошо ли уже написанное ваше? Каким оно должно быть, чтобы книгу не захлопнули?

      Ответ прост и банален – начало должно подходить тексту, должно выражать его ключевую идею, должно задавать ожидания, которые потом будут оправданы.

      Универсального совета тут быть не может: что подходит остросюжетному детективу, совсем не подойдет психологическому роману. Можно представить, что было бы, начни Марсель Пруст учить Иэна Макьюэна.

      Во многих учебниках по литературному мастерству пишут, что главное – это сделать начало увлекательным, забросить «крючок», однако все мы знаем примеры книг, где автор на протяжении десятков страниц скрупулезно описывает, например, монахов на пути в монастырь, которые обсуждают сложные религиозные идеи (первые пятьдесят страниц «Имени розы» Умберто Эко и правда выглядят, как некая проверка читателя на вшивость). Конечно, можно сказать, что это раньше писатель мог позволить себе долго запрягать, а сейчас XXI век, концентрация читателя уже не та. Что ж, это правда, вам однозначно

Скачать книгу