LITMIR.BIZ

      Photographs copyright © 1993-2017 by Maxim D. Shrayer. All rights reserved.

      СОДЕРЖАНИЕ

      Введение. Гамбургский счет Сапгира

      1. Ранние годы

      2. Голоса и молчание абсурда

      3. Распад размера

      4. Формула Сапгира

      5. Умный кролик

      6. Псалмопевец

      7. Лианозово

      8. Московские мифы

      9. Сонеты на рубашках

      10. Классические игры на рубеже

      11. Прорыв

      12. Поздняя слава, последние песни…

      Заключение. Классик авангарда?

      Ссылки и примечания

      Список литературы: Сапгир и о Сапгире

      ПРИЛОЖЕНИЕ 1

      Давид Шраер-Петров Возбуждение снов. Воспоминания о Генрихе Сапгире

      Фотоатериалы из архивов Давида Шраера-Петрова и Максима Д. Шраера.

      Указатель имен

      Указатель названий произведений Генриха Сапгира

      Введение. Гамбургский счет Сапгира

      Шестьдесят лет назад Генрих Сапгир (1928—1999) стал лидером неподцензурного русского литературного авангарда, на сцене которого в разные годы поздней советской эпохи солировали или пели хором Геннадий Айги, Михаил Еремин, Леонид Губанов, Станислав Красовицкий, Виктор Кривулин, Константин К. Кузьминский, Эдуард Лимонов, Всеволод Некрасов, Д. А. Пригов, Лев Рубинштейн, Владимир Уфлянд, Игорь Холин и другие поэты^[1]. Существовал и официальный, дозволенный и терпимый властями авангард послевоенной российской поэзии (Петр Вегин, Андрей Вознесенский, Виктор Гончаров, Юнна Мориц, Роберт Рождественский, Виктор Соснора, Юрий Панкратов, Иван Харабаров и др.), многие представители которого принадлежали к формалистически ориентированному крылу умеренно-либерального движения «шестидесятников». (Отдавая должное одаренности отдельных поэтов, Сапгир считал себя «врагом шестидесятничества» еще с конца 1950-х годов^[2].) Кроме того, в послевоенной русской советской поэзии существовала и некая промежуточная, переходная зона «сумеречной свободы», к которой можно отнести, к примеру, Николая Глазкова (которого Сапгир считал изобретателем термина «самсебяиздат» и «предтечей поэтического андеграунда»^[3]) или незаслуженно забытую в постсоветские годы Ксению Некрасову. Конечно же, между литераторами неподцензурного и официального авангарда существовали множественные личные и творческие связи, высшим проявлением которых стало издание альманаха «Метрополь» (1979). К примеру, широко ходившее в списках, ставшее фольклорным стихотворение Генриха Сапгира «Икар» из книги «Голоса» (1958—1962) могло вызвать к жизни «Балладу-яблоню» Андрея Вознесенского, помеченную 1966 годом. Сапгир иронически трактует модные в то время кибернетические идеи о возможности химеры между человеком и машиной: