Примечания
1
Данная коллективная монография – третья, созданная в Отделе теории искусства НИИ PAX. Ранее были опубликованы коллективные исследования: «Метаморфозы творческого Я художника» (М., 2005) и «Феномен артистизма в современном искусстве» (М., 2008).
2
Мерло-Понти М. Око и дух. М., 1996. С. 248.
3
Плотин. О сверхчувственной красоте // Плотин. Эннеады. Киев, 1995.
4
Аквинский Фома. Сумма теологии. М., 2003. Т. 2. Ч. 1. Вопр. 57.
5
Кант Иммануил. Критика способности суждения. СПб., 1995. С. 213–279.
6
Гессе Г. Избранное. М., 1977. С. 321.
7
Теоретически воплощенное в развернутых концепциях немецких и французских философов XX века: М. Хайдеггера, М. Мерло-Понти, Э. Левинаса, М. Дюфренна и других, видящих сущность искусства в действительности художественного творения, схваченного непосредственно. (Согласно Хайдеггеру – в онтологии Dasein.)
8
Подробнее см.: Иностранная литература. 2008. № 6. С. 112.
9
Малевич К. О новых системах в искусстве // Малевич К. Собрание соч. в 5 т. Т. 1. М., 1995. С. 218.
10
Поспелов Глеб. Бубновый валет. М., 2008. С. 10–11.
11
Lipps Th. Asthetik. Hamburg, 1903. Bd. 1. S. 43.
12
Альдо Нове. Мария. Фрагменты поэмы // Иностранная литература. 2008. № 10. С. 84.
13
Бобен Кристиан. Автопортрет у радиатора // Иностранная литература. 2007. № 8. С. 191.
14
Строка Дюрера содержала следующие оценки: композиция – 8, рисунок – 10, цвет – 10, экспрессия – 8; у ван Веена соответственнно – 15, 15, 12, 13. Наивысшие суммы баллов – по 65 – получили Рафаэль и Рубенс: Роже де Пиль был рубенсистом.
15
См.: Голомшток И. Н. Искусство авангарда в портретах его представителей. М.: Прогресс-Традиция, 2004. С. 128 (сноска).
16
Бенъямин Вальтер. Произведение искусства в эпоху его технической воспроизводимости. М., 1996. С. 16.
17
Беньямин отправил текст из Парижа в Лондон 27.02.1936 г. Ответное письмо датировано 18-м марта. См.: Adorno T. W. Briefe und Briefwechsel. Band I. Theodor Adorno, Walter Benjamin. Briefwechsel 1928–1940. Herausgegeben von Henri Lotz. Frankfurt am Main: Suhrkamp Verlag, 1994, S. 165,168. (Здесь и далее пер. с нем. мой. – Б. Б.)
18
Ibid. S. 168.
19
В ходе позднейшего редактирования письма для публикации Адорно заменил «контрреволюционную» на «реакционную» (см.: Ibid. S. 468). Так или иначе, но это замечание Адорно незаслуженно забыто, хотя оно недвусмысленно и точно указывает на ход мысли Беньямина.
