LITMIR.BIZ

      Abb. 32 – Der Tenor Gilbert-Louis Duprez (1806-1896), der „Erfinder“ des mit Bruststimme gesungenen hohen C. Photographie von André-Adolphe-Eugène Disdéri.

      1837 kehrte Duprez nach Frankreich zurück, wo er an der Opéra in der Rolle des Arnold in Guillaume Tell debutierte. Er trompetete die exponierten Höhen seiner Partie mit Vollstimme, worauf sich das Theater in ein Tollhaus verwandelte (in Lucca hatte sein Gewaltakt kaum Beachtung gefunden). Obwohl sich Rossini von diesen unkultivierten Tönen insultiert fühlte, wollte das Publikum ab sofort den Tell nur mehr dann hören, wenn Duprez sang. Duprez war jetzt der unumstrittene Star der Opéra und wurde in zahlreichen Uraufführungen besetzt: in Halévys Guido e Ginevra (1838), La reine de Chypre (1841) und Charles VI (1843), in Berlioz’ Benvenuto Cellini (1838), in Aubers Le lac des fées (1839), in Donizettis Les martyrs und La favorite (beide 1840) und Dom Sébastien (1843) sowie in Verdis Jérusalem (1847), seine letzte neue Rolle. Von seinem unglücklichen Vorgänger Nourrit übernahm er die Rollen in Robert le diable, Les Huguenots, La Juive und La Muette de Portici. Insgesamt hatte er 78 Rollen in seinem Repertoire. In der Saison 1844-45 sang Duprez in London, 1850 bereiste er Deutschland. Er war als Lehrer am Pariser Conservatoire tätig (1842-50) und gründete 1853 seine École Spéciale de Chant. Daneben war er nach wie vor als Komponist tätig, dessen insgesamt acht Opern in Paris aufgeführt wurden.

      Im Laufe der Jahre hatte sich Duprez zum ersten bedeutenden tenore di forza entwickelt. Seine Stimme war nicht groß, doch erzielte er große Wirkung durch dramatische Phrasierung und Deklamation. Seine Ablehnung, in Rom 1834 die (für einen baritonalen Tenor komponierte) Partie des Pollione in Norma zu übernehmen, ist als Hinweis auf seine schwache tiefere Lage zu verstehen. Schon 1838 notierte Berlioz, daß Duprez’ Organ rauher geworden war, ein erstes Anzeichen, daß die Stimme durch Forcieren und zu häufige Auftritte (in Italien mußte er manchmals bis zu sechs Mal pro Woche auftreten) Schaden genommen hatte. 1850 trat er von der Bühne ab. Er veröffentliche zahlreiche Schriften, darunter ein berühmtes Lehrbuch, L’art du chant (1845) sowie Autobiographisches, Souvenirs d’un chanteur (1880) und Recréations de mon grand âge (1888).

      Duprez’ Wirkung geht über die neue Art, exponierte Höhen zu singen, hinaus: Seit er 1837 das Publikum erstmals für den neuen Gesangsstil begeistert hatte, begannen sich die Interpretationen der Tenorrollen zu ändern. Die Tenorkollegen imitierten Duprez, es wurde mit mehr dramatischem Impetus vorgetragen, die Akzente wurden heftiger, als Folge wurden die Tempi angezogen. Dessenungeachtet darf man sich Duprez nicht als brüllenden Verismo-Tenor vorstellen, sondern als Vorläufer von Sängern wie Francesco Tamagno, mit dessen stimmlichen Mitteln und Kraft des Vortrages er sich aber nicht messen konnte.