LITMIR.BIZ

      Такой способ рассуждения (как, например, у философа и критика Питера Осборна в том же номере Manifesta Journal) уводит нас от привязанного к правилам формализма, который свойствен большинству авторов, и приводит, напротив, к тенденции критического кураторства, близкой к духу утверждений Марии Линд:

      «Существует ли то, что можно назвать “кураторское” (the curatorial)? То, что самим собою манифестирует деятельность куратора, неважно, институционального или независимого, получившего художественного или искусствоведческое образование? Ясно, что кураторство – это намного больше, чем просто делание выставок: оно включает в себя заказ новых произведений, работу вне стен институции, а также то, что традиционно называется руководством программами и образовательными проектами. Но можем ли мы говорить о “кураторском” вне рамок “кураторства в расширенном поле”, как о многогранной роли, которая включает в себя критику, редактуру, образовательную деятельность и фандрайзинг?»[24]

      Здесь Линд представляет изменившиеся условия кураторской практики, но толку от этого немногим больше, чем если называть кураторством тот спектр деятельности, что раньше считался второстепенным и вспомогательным, образовательную и рекламную деятельность: те роли, которые куратор мог играть, а мог и не играть в зависимости от времени, своих склонностей и возможности переложить их на других сотрудников. Признавая, как сильно могут вдохновлять проекты в области site-specific-практик, искусства, вписанного в контекст, и институциональной критики, Линд затем говорит о том, как важно сознательно «курировать» такие проекты, чтобы связать «предметы, изображения, процессы, людей, места, истории и дискурсы в физическом пространстве, выступая в роли

Скачать книгу