ТОП просматриваемых книг сайта:
Введение в музыкальную форму. Юрий Холопов
Читать онлайн.Название Введение в музыкальную форму
Год выпуска 0
isbn 978-5-4458-5767-9
Автор произведения Юрий Холопов
Жанр Учебная литература
50
Там же. С. 26.
51
Гегель Г. В. Ф. Эстетика. Т. 3. М., 1971. С. 19.
52
Там же. С. 281.
53
Там же.
54
В искусстве закономерны и другие корреляты «формы», где это понятие может выступать и в более специфическом значении. Так, художник Василий Кандинский различал (1921) в живописи форму: а) рисуночную, б) цветовую; он дифференцировал форму в рисунке и в предметной живописи. Как категории наряду с «формой» у него фигурируют «цвет», «материал, фактура» (в частности, законы данного материала – безотносительно к искусству), свет, форма иллюзорная (объем) и неизмеримая (время) (Кандинский В. В. Тезисы к докладу «План рабсекции изобразительных искусств» ГАХН 21.7.1921 // Кандинский. Каталог выставки. Л., 1989. С. 64–66). Под влиянием идей Кандинского (в частности, его доклада об основных элементах живописи, 1920) живописная подсекция ГАХН, полагая научную теорию живописи базисом такой научной дисциплины, считает «базисом» «пять основных элементов живописи» (там же, с. 62): 1. Форма («в самом широком смысле»); 2. Цвет («все проблемы краски, колорита, гармонии <…>»); 3. Свет (оптические законы); 4. Материал (как средство живописи, «вопросы фактуры и др.»); 5. Пространство (глубина, широта, воздушность и др.).
55
Белый А. Ритм как диалектика и «Медный всадник». М., 1929. С. 29.
56
Холопова В. Н. Музыка как вид искусства. Ч. 2. М., 1991. С. 9.
57
Так, видимо, Ю. Н. Холопов обозначает единицу содержания. – Примеч. ред.
58
Гегель Г. В. Ф. Эстетика. Т. 1. М., 1968. С. 7.
59
М. Глинка. Полное собрание сочинений. Литературные произведения и переписка. Т. 2 (Б). М., 1977. С. 148.
60
В особенности это сказалось на анализе новаторской современной музыки. Отсутствие знания современных высотных систем (например, при анализе додекафонии) может демагогически прикрываться пожеланиями усилить гуманитарную сторону анализа.
61
Мазель Л. А., Цуккерман В. А. Анализ музыкальных произведений. М., 1967. С. 7–17.
62
Мазель Л. Строение музыкальных произведений. 3-е изд. М., 1986. С. 14, 15.
63
Медушевский В. В. Интонационно-фабульная природа музыкальной формы. Автореф. дисс. … докт. искусств. М., 1983. С. 35.
64
Конечно, можно и автономную музыку включить в «жизненный процесс», только относимый к чисто духовной жизни. Однако такого рода унификация вообще стерла бы различие между музыкой прикладной и автономной, что нецелесообразно.
65
О разграничении «жизненных и музыкальных эмоций» см. также: Медушевский В. В. О закономерностях и средствах художественного воздействия музыки. М., 1976. С. 57–60.
66
Лосев А. Ф. Музыка как предмет логики. М., 1927. С. 184.
67
Мазель Л. Строение музыкальных произведений. М., 1986. С. 31–34.
68
П. Чайковский. Полное собрание сочинений. Литературные произведения и переписка. Т. II. М., 1953. С. 123.
69
Здесь