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Wir leben in einer Simultankultur, in der alles parallel geschieht und alles jederzeit von jedem kommuniziert werden kann. Wir sind gefangen im Käfig sich überschneidender und sich wechselseitig durchdringender Wahrheiten, Halbwahrheiten und Fakes. Die sich nahezu selbst vorantreibende Kommunikation ist hyperkomplex geworden. Dieses Buch liefert eine systematische Bestandsaufnahme unseres kommunikativen Solls und lädt dazu ein, das eigene Kommunikationsverhalten konstruktiv-kritisch zu hinterfragen. Denn unsere Kommunikation hat sich von der Wirklichkeit entkoppelt, ist zum Selbstzweck mutiert, zu einem lukrativen, auf Gewinnmaximierung ausgerichteten Geschäft von multi­nationalen Großkonzernen. Kommunikation muss aber an die Realität unseres eigentlichen menschlichen Seins und damit auf ihren eigentlichen Zweck zurückgeführt werden, Mittel zu sein für den wahrhaften Austausch und die Übertragung von Informationen.

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Clara Josephine Schumann (1819–1896) und Johannes Brahms (1833–1897) verband eine über vierzig Jahre währende Freundschaft, die ab 1853 unterschiedliche Phasen der Intensität durchlief. Brahms unterstützte Clara Schumann in Krisenzeiten, die sie während des Verlusts ihres Mannes Robert und durch den frühen Tod einiger ihrer Kinder durchlebte; sie wiederum beriet ihn in finanziellen und künstlerischen Fragen. Im Zentrum ihres Wirkens stand für beide immer die Musik: ihre Kompositionen und das Repertoire, für das sie sich als ausübende Künstler gegen viele Widerstände engagierten. Im Laufe ihres für die damalige Zeit überdurchschnittlich langen Lebens waren Clara Schumann und Johannes Brahms unmittelbar an der Entwicklung der Musikszene im 19. Jahrhundert beteiligt – einer Phase, in der sich die grundlegenden Mechanismen des heutigen Kulturbetriebs entwickelten. Ihr Leben lang standen Clara Schumann, die Pianistin, und Johannes Brahms, der Komponist, der sogenannten »Musik der Zukunft« der Kreise um Brendel, Liszt und Wagner kritisch gegenüber. Ihre Lebensspanne reicht von Beethoven und Robert Schumann bis zu den ersten Sinfonien von Gustav Mahler, von den Gemälden der Nazarener bis zu Böcklin und den frühen Werken von Klimt, von E.T.A. Hoffmann bis zu Theodor Fontane. Und in Brahms' Todesjahr publizierte Thomas Mann seine erste Novelle.

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Злобный преступник – Бешеный Пёс – держит всех животных в страхе. Он пробирается в дома и грабит холодильники. Но бесстрашные мышата Джерри и Таффи осмелились ему противостоять. А кто же скрываетсяя под маской страшного злодея? Том решил раз и навсегда избавиться от Джерри, и как удачно ему подвернулось объявление от крутого парня, способного решить его проблему. Сможет ли наш бедный кот наконец начать спокойную жизнь без этого гадкого мышонка? У Джерри случилось горе – его лучший друг Таффи сбежал, оставив лишь записку. А во всём виноват вредный Том, который наговорил им гадостей. Но этот кот не так уж плох и не оставит в беде своих друзей: он отправляется на поиски мышонка! Удастся ли Тому вернуть Таффи домой? Эти и другие увлекательные приключения ждут вас в новом сборнике историй про знаменитого неуловимого мышонка Джерри и невезучего кота Тома, а также их друзей!

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Piezas que no encajan es un ensayo irreverente que nace de la perplejidad. Del estupor que provoca este tiempo en el que vivimos, próximos a inteligencias artificiales o quién sabe qué otra clase de distopías sofisticadas.
La vida real sin embargo no es virtual y en ella nos rodean muchas historias que de ninguna manera encajan en el cuento que nos han contado.
El propósito de estos libros es mostrar algunos ejemplos. Se trata de una tarea laboriosa, porque el rigor exige recorrer con el dedo sus aristas. Para hacerlo el texto baraja sin rubor materiales de registros muy diferentes; así, la prosa resplandeciente de Julio Cortázar o la ironía lúcida de Vázquez Montalbán juegan a mezclarse con naturalidad -entre periódicos, recuerdos y libros de historia- con notas de Carl Schmitt y versos de Javier Krahe.
El primero de los libros aborda un territorio con una historia absurda.
En Guinea Ecuatorial no hace falta esforzarse mucho para comprender que nada es sensato. Basta con detenerse y mirar alrededor. No es que desafíe la ortodoxia de un sentido común muy exigente, sino también el más laxo que uno sea capaz de imaginar. Se trata de un completo disparate.
Ese país diminuto -extrañamente español- es gobernado por una dictadura que tendría potencial para ser la mar de divertida, si no fuera por los horrores que encierra (en un sentido literal). Su lema es hacer el bien y evitar el mal
Hoy que tras 42 años en el poder estamos en vísperas de que se produzca la sucesión de Teodoro Obiang, Un despropósito ecuatorial revisa la codicia de la intervención española, el resultado calamitoso de su descolonización y la crueldad de lo que ha venido después.
Itinerarios particulares, como los del poeta León Felipe, el notario Antonio García-Trevijano o el mercenario Simon Mann acompañan la narración.
Entre 2017 y 2020 -los años en que fue escrito Piezas que no encajan- el autor residió en Malabo, donde trabajaba como cooperante. Hizo eso durante casi tres décadas en diversos países de América Latina y de África Subsahariana.

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Piezas que no encajan es un ensayo irreverente que nace de la perplejidad. Del estupor que provoca este tiempo en el que vivimos, próximos a inteligencias artificiales o quién sabe qué otra clase de distopías sofisticadas.
La vida real sin embargo no es virtual y en ella nos rodean muchas historias que de ninguna manera encajan en el cuento que nos han contado.
El propósito de estos libros es mostrar algunos ejemplos. Se trata de una tarea laboriosa, porque el rigor exige recorrer con el dedo sus aristas. Para hacerlo el texto baraja sin rubor materiales de registros muy diferentes; así, la prosa resplandeciente de Julio Cortázar o la ironía lúcida de Vázquez Montalbán se mezclan con naturalidad -entre periódicos, recuerdos y libros de historia- con notas de Carl Schmitt y versos de Javier Krahe.
La trilogía cierra con Desórdenes, un volumen un poco diferente. En cierta manera complementario. A diferencia de los anteriores, la narración toma distancia de los acontecimientos históricos para fijarse en un puñado de piezas problemáticas por las cuales acostumbramos a pasar de puntillas. El propósito es llamar la atención sobre la enorme cantidad de desorden que aparece en ellas a poquito que uno rasque.
Son aspectos esenciales que forman parte de la urdimbre con la que todos armamos nuestra vida. Así, en él se repasan la melancolía, la política, el sexo, la independencia de Puerto Rico, la muerte o la locura.
Entre otros personajes, los antropólogos Lévi-Strauss y Branislava Susnik contribuyen a aderezar el relato.
Alberto Quintana tiene publicados varios ensayos. También una novela y un par de libros de poesía.

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El fascista estrafalario continúa la saga iniciada en Guinea Ecuatorial y revisa la historia española del siglo XX a través de la mirada de Ernesto Giménez Caballero, un personaje extravagante que resulta incompatible con cualquiera de las lógicas que aceptamos como buenas.
Ahora que en muchos balcones españoles crecen banderas como si fueran geranios es oportuno recordar el peligro que tienen, cómo nacieron y el dolor que provocaron los fascismos. No vaya a ser.
Ese repaso visita entre otros asuntos, las vanguardias, la hispanidad, la cuestión catalana y la guerra civil.
A pesar de la relevancia ideológica y literaria que en su día tuvo Ernesto Giménez Caballero hoy ha sido borrado (sobre todo por los suyos), probablemente porque no hay modo de que encaje en ningún sitio.
Al igual que en el volumen anterior, biografías de personajes singulares, como el escritor italiano Curzio Malaparte, Elizabeth Nietzsche -la hermana pequeña del filósofo- o el torero Ignacio Sánchez Mejías aportan a la reflexión un punto de vista estimulante.

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Ein Einblick in die Welt des Fernsehens. Mit einem zugekniffenen Auge, viel Humor und unerschütterlicher Zuversicht, kämpft sich der Autor als Kameramann durch die Fernsehthemen des Universums. Unverzichtbare Lektüre für Fernsehinteressierte!

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Андрей Мунтян ни в коей мере не копирует старых мастеров, и тем более он не похож ни на кого из художников XX века. Ему удалось выработать собственный стиль, который можно назвать неоклассическим. Книга содержит работы художника.

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Художественный альбом с творческими размышлениями на тему символизма.

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Художественный альбом с творческими размышлениями на вогульскую тематику.

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